22 ноября 2007 г.
ЕШУ
Полумрак. Свет с улицы едва пробивается в комнату через щель в не сведенных до конца шторах. Тусклый этот свет рассеян и осторожен. Его едва хватает, чтоб различать клавиши ноутбука. Загорается монитор. Пальцы мои – лапки с глянцевыми ноготками скачут по буквам. Переливается серебряное колечко на моей левой руке. Натужно пробивается процессор буря жесткий диск антивирусной программой. Вентилятор ноутбука шуршит то отчаянно, то уверенно. В постели слева от меня равномерно выдыхает Джан. Вдох и выдох с едва слышимым свистом. Мопс Бич зарывшийся носом в мою подушку, храпит. Все эти звуки складываются в сонную сонату моего утра. Она не монотонна, скорее обыденна. Глухая музыка утробы и яркое пятно ЖК экрана. На белом снегу листа проступают все новые и новые следы-слова. Вот бы они не тянулись в строчку, а подобно птичьим следам-царапинка беспорядочно рассыпались повсюду. И мне было бы достаточно подбрасывать зернышек-откровений, и смотреть, как тут же слетаются мои буковки, чтоб схватить правду и, не насытившись этой малостью буковки, начинают кружить, ожидая нового зернопада.
Как трудно порой объяснить себя. Убеждаюсь, что и не нужно этого в общем-то делать. Гораздо проще действовать без оглядки на комментарии и без боязни, что не понравится то, что ты делаешь. Вчера в мастерской, в нашем москровном подвальчике, я почувствовал тишину внутреннюю, счастья не говорить, а делать, не мечтать, а реализовывать. Такая гармония позволила мне петь. Я извлекал из себя звуки складывающиеся в мою песню. С появлением остальных участников группы, я притих. Мой голос опять забился в потемки и превратился в наблюдателя. Игорь среди фантомов. Мы – остальные, только грезимся, только намечаемся. Его убедительное соло пока на фоне какофонии наших хочу. Гармонии еще нет. А я уже собираюсь купить колонки и микрофон. Уже планирую исполнение произведений. Нет, не страшно мне. К себе идти не должно быть страшно. Пусть все еще в полумраке, но уже различимы предметы, уже понятно, что свой мир это не маленькая комнатушка, а нечто большее.
четверг, 22 ноября 2007 г.
суббота, 17 ноября 2007 г.
четверг, 15 ноября 2007 г.
москроу-ньюйорк
15 ноября 2007г.
Ночью возвращаюсь домой, фотографирую все подряд, пока поднимаюсь к квартире. Катя Ш. в кадре последняя, отворачивается. Утром первого кого вижу на лестнице, в коридоре, Дима. Он приехал из Уфы, в Москве устраиваться, жить. Он в прошлом далеком, юношеском Катин друг и любовь(?). Ну, с каким-то таким ореолом он мне Катей был представлен недавно.
Дима курил, я закурил. В дыму здороваемся и начинаем вопрос-ответ-пауза. Дима у нас будет жить пока не устроится. Месяц? Два? Неделю? Какую чашку можно взять? Тянется его рука к чашке моей заветной почему-то первым делом. Перехватываю мягко. Этой нельзя. Любой другой можно. Вон там висят, одинаковые в ряд. Дима спрашивает про работу мою. Перечисляю. Он понимает – а, творческая значит. Потом расходимся, я его не спрашиваю про работу. У него машина и пакеты с консервами. На битву человек приехал. Будет пробиваться. Хотя парень с животиком. Я тоже с животиком. Мы какие-то 72 года животастые все попадаемся.
В соседней комнате Катя с Дмитрием бубнят. Я за своим столом пишу. Да, Дима творческое у меня чего-то там такое. Ты сейчас думаешь, как устроиться в городе, звонки делаешь, присматриваешься. А я пишу этот текст, думаю о структуре, к себе подбираюсь, к ощущениям, сам с собой вопрос-ответ-пауза. Дима, как назвать такую работу, есть ли такая профессия, нужна ли она вообще? Сидеть и сжигать себя «муками творчества» с удовольствием вместо того, чтоб звонить заказчику и обсуждать детали банкета и балдеть от купюр в легкую срубленных. И в кого я такой уродился не шофер, не дровосек?.. Одним словом гомо...
Ночью возвращаюсь домой, фотографирую все подряд, пока поднимаюсь к квартире. Катя Ш. в кадре последняя, отворачивается. Утром первого кого вижу на лестнице, в коридоре, Дима. Он приехал из Уфы, в Москве устраиваться, жить. Он в прошлом далеком, юношеском Катин друг и любовь(?). Ну, с каким-то таким ореолом он мне Катей был представлен недавно.
Дима курил, я закурил. В дыму здороваемся и начинаем вопрос-ответ-пауза. Дима у нас будет жить пока не устроится. Месяц? Два? Неделю? Какую чашку можно взять? Тянется его рука к чашке моей заветной почему-то первым делом. Перехватываю мягко. Этой нельзя. Любой другой можно. Вон там висят, одинаковые в ряд. Дима спрашивает про работу мою. Перечисляю. Он понимает – а, творческая значит. Потом расходимся, я его не спрашиваю про работу. У него машина и пакеты с консервами. На битву человек приехал. Будет пробиваться. Хотя парень с животиком. Я тоже с животиком. Мы какие-то 72 года животастые все попадаемся.
В соседней комнате Катя с Дмитрием бубнят. Я за своим столом пишу. Да, Дима творческое у меня чего-то там такое. Ты сейчас думаешь, как устроиться в городе, звонки делаешь, присматриваешься. А я пишу этот текст, думаю о структуре, к себе подбираюсь, к ощущениям, сам с собой вопрос-ответ-пауза. Дима, как назвать такую работу, есть ли такая профессия, нужна ли она вообще? Сидеть и сжигать себя «муками творчества» с удовольствием вместо того, чтоб звонить заказчику и обсуждать детали банкета и балдеть от купюр в легкую срубленных. И в кого я такой уродился не шофер, не дровосек?.. Одним словом гомо...
среда, 14 ноября 2007 г.
У кого больное воображение?
От Влада: "Вот такое... Думаю, ты меня за это, Настя, не покараешь! Просто это плод больного воображения...."
Ответ Насти: "Здоровое у тебя воображение. Больное - это к Дали. Я люблю Дали
Вот здесь два моих портрета. "Ты знаешь, они немножечко киснут", - только что произнёс Игорь про пирожки. А я тут про портреты себя. А то, что меня раздражает, как он сидит, говорит, ест и заискивает - это тоже портрет меня? Я раздражаюсь от того, что походы к себе запускаю. Игорь, ты не при чём. Запомни только это предложение. А то опять ворона рухнет. Лучше мне про свой портрет. Ну, вот! Теперь Игорь рассказывает про обнаружившийся у него шоколад. Тоже мой портрет? Три части портета: фото № 1, картина № 2 и раздражающая еда. Сегодня в кафе еда не раздражала. И орешки поеденные после, то есть дома в одиночку - тоже не раздражали. Фото Влада не раздражает. А мой портрет в исполнении Дали очень нравится. Скажете, что не нужно нам сюда в блог чужих произведений? Да, не нужно. А мне кажется, что в них моё собственное произведение. Ничего не делая, просто ставя их рядом, я делаю произведение. А теперь мне хорошо, что он таскает пирожки. Даже очень рада
воскресенье, 11 ноября 2007 г.
Проект ПАПАДАМ
Папа Леша и сын его Адам. Папа с мамой Катей развелись. но теперь живут вместе из-за сына. Адам родился в Израиле, но теперь живет в Москве. все что ниже это публикация одного эпизода из одного дня, проведенного вместе.
начинаем опыт по инициативе папы. Адам в напряге. ему опять приходится с папой быть как-то научно, а не просто киношку вместе смотреть. отвечает на вопросы папы, но при этом с шурупчиками возится.
папа взглядом своим убийственным пытается донести мысли умные до сына. правды всякие выяснить для себя и открыть сыну глаза на происходящее. атмосфера накаляется.
Адам весь скукожился от груза разговоров. хотя говорим исключительно о нас и на наши проблеммные темы. правду вытаскиваем из друг друга.
переломный момент в беседе, поиске. Адам показывает то чего бы он хотел делать сейчас больше всего на свете. он вытаскивает деньги из маминого тайника, чтоб успеть сбегать за игрушкой компьютерной.
пулей одевается. ведь у него только 2 минуты на демонстрацию своего ХОЧУ!
папа перехватывает Адама на лестнице. сбежать не удалось...
сраженный горем Адам падает на ступеньки. у него неподдельные слезы.
пришло время папа показывать в течении двух минут своё ХОЧУ. папа решает двигаться и веселить Адама. Адам включается в это бузовство с радостью. начинается каша заворушка с хохотом и криками.
папа хохмит по поводу своего живота. папа неуклюжий и толстоватый. получается смешно. Адам радуется папиным хохмам.
- Ну, что, Адам, как тебе папуля толстуля?
а еще папуля любит проблеммы ковырять, докапываться до правды и козявки трудностей жизненных выковыривать. мешают а то они дышать спокойно. папе нужно научиться быть сильным и жирок лени бытовой с себя сбросить. тогда Адама поднять сможет!ролик про то, как Адам видит процесс совместного дела. это то, что он открыл для себя здесь и сейчас. не нужна сегодня улица, есть чем с папой заняться.
перед делом большим нужно и "сходить по большому".ролик про то, как папа видит совместный с сыном процесс приготовления торта уникального.
дома продуктов необходимых маловато. нужен поход, путешествие в магазин.
по дороге мечтаем. будем не киношки чужие смотреть, а свои снимать!
Адам сфотографировал дом своей мечты. квартиру в какой он хотел бы жить и чтоб она его была личная.
папа понимает, что окружает его и сына большой мир. в котором нужно найти свое место.
нужны знания и опыт. куда пойти учиться жить счастливо? книжные полки ломятся от чужих открытий. значит нужно открывать свою Америку! не бояться быть путешественником.
в магазине искусство других мастеров представлено. но мы мимо проходим. нам надоело чужими сладостями питаться. мы хотим настоящий вкус счастья.
что же нужно для нашего счастья? приходиться решать самим. выбор за нами. мы только сами можем найти способ и составляющие части.
выбор зделан. вперед на кассу. за слова свои нужно расплачиваться. за ошибки если что тоже платить.
дома производим анализ добычи. решаем как будем действовать вместе, а не каждый по отдельности. цель общая - испечь торт.
Адам к труду и обороне готов!
папа готов, хоть и боится.
рецепт не из книжки. все приходится вымерять самостоятельно. методом импровизации. пробами и ошибками.
главное не переборщить и быть чуткими к своему состоянию, видить суть происходящего. не уходить в сторону дурачества. работа идет серьезная!
скоро первый корж отправиться в печку. только так мы проверим нашу теорию составных вещей. любую теорию нужно обжигать, закалять опытным путем.
что же получится? а пока приступим к изготовлению крема. крем делает торт особенным. нюансы вкуса проявляются в креме. крем это душа торта.
25 минут. в это время можно и убраться на кухне. чего просто так сидеть. придумываем забавные упражнения для похудания папиного.
химичим над кремом. это черезвычайно тонкая работа.
катастрофа! крем почему-то из маслообразного превратился в жидкость. палундра! пытаемся спасти ситуацию, изобретаем способы затвердевания.
в это время готовы коржи. один белый - первый. пропекся. другой сделанный из половины массы кремной жидкости - пропекся не очень, но вроде съедобный.
крем остывает после смешивания жидкости шоколадно-сливочной-йогуртовой с манной кашей и взбитый в комбайне.
соединяем коржи с кремом и в холодильник отправляем. пришла Дарина, репетитор по английскому языку. Адаму пора заниматься.
после занятий Адам бежит украшать торт. папа ему доверяет.
Как же называется этот торт? Адам почему ты не придумал название. Адам должен давать названия новым творениям! и вот название которое 12го ноября появилось кейк АДЛЁ
Дарина получила из рук Адама кусочек тортика первой.
это чек из магазина. Адам решал математическую задачу. сколько потрачено денег на собственный торт. себестоимость + работа. Ого! такой торт в магазине стоил бы почти 850 рублей!
комикс Адама на тему, как он с папой делал торт.А теперь история процесса и мои, папы Ешу комментарии.
11 ноября операция – торт
Леша: (11 ноября)
Процедура – порядок встречи. Встреча это часть жизни. А в жизни каждого участника группы обозначено – ищу себя, хочу творчеством заниматься. Значит уже встреча должна быть серьезной. Чтоб не серь ерзала, а характер персонажа проявлялся. То самое «Я» выступало.
1. пришел – обозначься, напомни себе и другим зачем пришел, наметь тему своего присутствия.
Дальше необходимо очиститься. То есть «грязь» свою обнаружить, самое больное, тревожное выразить, не скрыть правды своей на данный момент времени. Иначе потом эта «грязь» попадет в общее блюдо ложью и испортит весь вкус.
2. исповедь, рассказ о своем состоянии.
Дальше начинается процесс разделки, разделения, применения себя к обстоятельствам места встречи. Нужно начать действовать самостоятельно, в теле своем ощущения обнаружить, заняться поиском себя в пространстве. Но, помня о группе, о том, что вместе и есть нечто конкретное объединяющее всех.
3. займи свое место, начни действовать, увидь, что ты не один, контакт родится из внутренней потребности, импульса к сотворчеству и взаимодействию. Нужно понять, кто и в каких пропорциях будет звучать в общем продукте.
Собственно, дальше приготовление этого общего продукта. Определение рамок звучания, времени вступления, характера действия участников.
4. исполнение, звучание настроенных инструментов.
Очень важно понять то, что получилось. Некая сервировка результатов, анализ «на вкус, на цвет», выявление ошибок, халатностей.
5. рассказ о своих ощущениях, комментарии участников, обозначение открытий и неудач, поиск причин блокад, фиксирование опыта.
Итак, состоялась эта кухня, встреча, делание. Результаты выявлены, продукт приготовлен. Если он для внутреннего потребления, то можно, конечно, не заботиться о подаче. Не важно из какой тарелки и как есть. Но! Группа собирается продукт свой подавать, значит необходимо позаботиться о форме подачи, месте подачи и четко представлять, кому именно предстоит пробовать, вкушать все наши блюда.
6. оформление продуктов творчества группы. Определение вида и формы подачи. Официант должен знать что именно он несет. Он делает это гордо потому что уверен в команде поваров. Таким образом, всегда присутствует домашняя работа и ответственность участников за форму подачи. Взялся рамочки сколачивать – будь ответственен за необходимое количество рамочек.
Пиар и промоушен. Выход в социум. Смелость звучать на людях. Чем быстрее это произойдет, тем быстрее начнет формироваться стиль группы.
7. поиск событий. Вхождение в двери пространств, предназначенных для потребления культурных продуктов, конкретное предложение себя.
Теоретически 7 правил поведения, действия.
Решил незамедлительно провести опыт и апробировать процесс. Адам в течении дня подходит периодически и подвывает – можем ли мы вместе поделать чего-нибудь. Только его вместе это касается развлечений, в кино сходить или чем еще увлечься. Я противлюсь развлечениям. У Адама и так 70% времени уходит на развлечения и безделье, пассивное пребывание в собственных его фантазиях. Говорю Адаму, что мне нужна его помощь, участие в опыте. Он профессор и я профессор и нам нужно проверить теорию опытным путем. Адам конечно сразу про химические опыты или взрывательные заговорил. Но я пытаюсь объяснить, что есть еще и жизненный опыт. Вроде соглашается. Но кисло. Для него это значит – опять папа будет говорить много, и просить делать чего-то неинтересное. Но все же боясь, что я уйду печать чего-то за свой компьютер, соглашается на разговор, только с условием что 45 минут, а то ему на улицу надо.
Итак, прошу выполнить первый пункт. Условие главное – говорить правду и не красоваться, придумывать того, чего и нет на самом деле.
Решили провести тест на правду. Один вопрос я ему задаю, потом он мне вопрос. Должны честно ответить.
Папа:
Что с тобой происходит, когда мама сердится?
Адам:
Я ее боюсь. Хочу ей ответить так, чтоб она меня не пугала криками. Вспоминаю разные вещи, когда она сама так поступала. Что-то не правильно делала сама. Я пытаюсь снять с себя вину.
(Адам начинает гоняться за кошкой Чучей, которая в комнату заскочила. Он делает это из-за того, что мама терпеть не может кошек. Адам боится, что мама узнает про кошку и начнет ругаться – демонстрируя тем самым свою покорность маминой воле)
Адам:
Почему ты, папа, ругаешься с Ильмиром (с Джаном)?
(да, у нас бывали очень крепкие ссоры с криками и бросаниями предметов, ребенок слышал, конечно)
Папа:
Мне очень не приятно, когда Ильмир делает меня виноватым, когда он требует моего внимания, чтоб я был просто рядом с ним и успокаивал его. Я слишком отсутствую в его жизни, и это его раздражает.
Такой вот тест получился. Теперь пункт №1.
Зачем каждый из нас сейчас здесь? Зачем мы вместе?
Адам:
(для него этот вопрос оказался очень сложным. Адам долго размышлял, но высказал такое, что мою правду обнаружило)
Мне интересно быть с родным человеком. Я хочу знать, на что я способен, какие у меня возможности.
Папа:
Я то же хочу знать свои возможности. Хочу быть ближе к тебе. Но не физически только, а и духовно так же. Чтоб даже если ты один находишься, не чувствовал себя одиноким.
Переходим к пункту №2
Адам:
Меня тошнит. Мне чего-то плохо сегодня. Мне нужно лекарство.
(чувствую, что его «тошнит» от разговоров, он играет сейчас несчастного, но при этом с азартом теребит маленькие детальки от фонарика самодельного величиной с батарейку. Он их перекладывает, рассовывает, выказывает нетерпение.)
Папа:
(понимаю, что он мне демонстрирует свою проблему, вот его правда полнейшая в пластике выражается)
Не знаю, Адам, как же мне собрать все мелочи нашей с тобой жизни. Как мне Адама собрать на мелкие детальки рассыпающегося – хочу то, хочу сё. (Адам смеется, понял о чем я – вечные его начинания и бросания. Он только одного упорно не бросает – клянчить деньги на игры и кино. Еще не бросает мечтать, что миллион свалится с неба)
Я чувствую, что у меня пока нет метода, способа самому собраться и тебя, Адам, собрать. Но я очень хочу этому научиться.
Переходим к пункту №3
На действие отводится 2 минуты.
Адам просто взорвался деятельностью. Он вытащил спрятанные мамой в книжке деньги. И бросился одеваться. Он хотел бежать покупать компьютерную игру. Он надеялся успеть улизнуть. Он почувствовал, что я ему разрешил сделать то, что он хочет. Но 2 минуты закончились, и я остановил его. Это было так печально для Адама. Потом говорю, что деньги он только что на моих глазах украл из тайника маминого, хоть и на него мной эти деньги были выделены. Ты что, Адам, хочешь реализовать свою мечту через воровство или выклянчивание, спрашиваю. Адам чуть не кричит от обиды. – А как мне заполучить эту игру, если у меня денег нет, и вы мне не даете?! Говорю – есть способ заработать и нужно над этим думать. Начнем делать проект и если доведем дело до конца, заработаем.
Вывод для меня из демонстрации ребенкиного хочу – Адаму нужна игра компьютерная, он ее жаждет, но не знает каким способом ее заполучить. Вот ведь мощная энергия сидит где.
Моя очередь показывать, действовать. И я почему-то не бросился рисовать. Мне контакта захотелось с сыном. Я его стал крутить и дурачиться вместе с ним. Вот он хохотал. То есть я свое конечно применил от души – клоунада, буффонада на тему своей толстости.
Вывод из демонстрации папиного хочу – Папе нужно похудеть, он этого жаждет, только не знает, каким способом это сделать. То же энергия? Или папа не очень все-таки хочет худеть? За обоими хочу скрыто неумение и не знание, как организовать. Над организацией нужно думать и делать исходя из обнаруженной проблемы.
Переходим к пункту №4
Адам летит на кухню показывать, что он придумал-захотел делать нам вместе. Замечу, что про улицу он уже забыл. Начинается целый спектакль одного актера. И я ему очень верю. Одам изображает и меня и себя. Уморительно и понятно. Я загораюсь от его этого хочу. Выясняем, что предстоит вместе делать торт. Хотя я понятия не имею как делаются торты. Решаем импровизировать и в процессе все выяснить.
Я соглашаюсь идти в дальний магазин. Адам кричит, что это должно быть путешествие. Не просто поход за продуктами, а добыча продуктов. Быстро, за 45 секунд одеваемся и выходим. Я запрещаю себе лениться и начинаю вникать в ощущения. Открытие! Мне нравится идти с сыном по улице. У нас общее дело! По дороге масса наблюдений и находок. Я реально вижу Адама, как он себя проявляет. прошу сфотографировать что-то где он хотел бы оказаться. Что ему по пути нравиться. Он фотографирует башню на доме. В такой бы хотел жить. Потом показывает на казино «Корона», вот где куча денег, вот бы где оказаться, поглазеть на миллион. Я вижу по дороге колоссальный внешний мир и желание свое обнаруживаю в него вписаться, войти гармонично. Не снимать чужие форматы, квартиры, а свое заиметь дело. Купить квартиру собственную. Ведь вокруг сплошные примеры устройства. Доходим до книжного. До Вавилона знаний и способов, методик. Адам на фоне магазина мальчонкой выглядит, птенцом. Как ему всю эту махину перенять, впустить в себя? Он мечтает о волшебной палочке. Чтоб чик и готово. Как мне переубедить его? Быть вместе и молча дела делать, но не тупые книжные, а собственные заново открываемые. Путешествие в Индию, которое приведет в Америку.
Оказываемся в Новоарбатском. Проскакиваем ненужные отделы. У нас есть цель и мы не размениваемся на сладости, мороженки. Наполняем тележку тем, что по-нашему пойдет в торт. Адам не ноет купи мне шоколадку. Он просто говорит для торта нужен шоколад. Я без проблем с ним соглашаюсь и покупаем две плитки. Одна какая нравится ему, другая, какая нравится мне. Все довольны. Я еще беру специи, приправы. Не для торта, впрок. Потом Адам будет решать математическую задачу. Из суммы общей вычитать сумму специй, чтоб выяснить уложились ли мы в бюджет 501 рубль 16 коп. причем 1,16 это деньги Адама, которые он вложил в дело. И задача теперь эти вложения увеличить в 1000 раз. Вот вам и способ ребенку заработать на игрушку. А моя задача? 500 руб. в 1000 раз увеличить. Вот они горизонты.
Возвращаемся домой бегом. Времени мало. Вечером встречи и занятие у Адама с репетитором по английскому языку. Раскладываем продукты. Решаем в какой последовательности будем готовить. Начинает работать логика. Процесс пошел. Сразу видно что делать в паузах. Моется посуда, наводится порядок. Причем вижу что Адам отлынивает от грязной работы. Но все на поверхности. Правда так и скачет по кухне. И Адам не ноет, он действительно видит свои ошибки. Я за собой вижу ошибки. От них рождаются действия. Нас не останавливают неудачи. Крем получился водой. Мы бьемся над проблемой. Изучаем. В итоге варим манку, остужаем и смешиваем в миксере кашу с якобы кремом (вкуснейшей жижицей), получаем крем! Что и говорить торт высшей пробы отсебятина получился. Но теперь ясно, за какими книжками бежать в книжный и не бояться махины знаний, а выбирать самое актуальное. Торт был готов минута в минуту к приходу Дарины, репетитора по английскому. После занятий Адам с гордостью преподнес ей кусочек. Я девушку предупредил, что возможно торт не очень съедобный. У нас один корж толком не пропекся. Но продукты все высшего качества и страшного ничего нет. Есть или не есть пусть решит сама. Интересно, что мама Катя очень даже много этого торта уплела. Значит съедобный. Украшал и подавал торт Адам. Я ему абсолютно доверил это дело – презентовать и получать аплодисменты.
Переходим к пункту №5
Не успели мы с Адамом впечатлениями поделиться. Ему уроки и спать, мне на Тульскую бежать. Но прошу его нарисовать комикс. Его впечатления на бумаге выразить. Сам для себя понял я, что опыт удался. Я вижу дальнейшие шаги. И тем более понимаю, что если возьмемся снова торт печь, то будет не повторение, а развитие. Не получилось толком упражнениями движениями позаниматься в процессе готовки. Но есть наметки. Адам придумывал, как можно мыть посуду и при этом тренировать руки. Или мы с ним животами трясли в перерыве одном, был у нас кулинарный танец животов и сковородный скач.
Леша: (11 ноября)
Процедура – порядок встречи. Встреча это часть жизни. А в жизни каждого участника группы обозначено – ищу себя, хочу творчеством заниматься. Значит уже встреча должна быть серьезной. Чтоб не серь ерзала, а характер персонажа проявлялся. То самое «Я» выступало.
1. пришел – обозначься, напомни себе и другим зачем пришел, наметь тему своего присутствия.
Дальше необходимо очиститься. То есть «грязь» свою обнаружить, самое больное, тревожное выразить, не скрыть правды своей на данный момент времени. Иначе потом эта «грязь» попадет в общее блюдо ложью и испортит весь вкус.
2. исповедь, рассказ о своем состоянии.
Дальше начинается процесс разделки, разделения, применения себя к обстоятельствам места встречи. Нужно начать действовать самостоятельно, в теле своем ощущения обнаружить, заняться поиском себя в пространстве. Но, помня о группе, о том, что вместе и есть нечто конкретное объединяющее всех.
3. займи свое место, начни действовать, увидь, что ты не один, контакт родится из внутренней потребности, импульса к сотворчеству и взаимодействию. Нужно понять, кто и в каких пропорциях будет звучать в общем продукте.
Собственно, дальше приготовление этого общего продукта. Определение рамок звучания, времени вступления, характера действия участников.
4. исполнение, звучание настроенных инструментов.
Очень важно понять то, что получилось. Некая сервировка результатов, анализ «на вкус, на цвет», выявление ошибок, халатностей.
5. рассказ о своих ощущениях, комментарии участников, обозначение открытий и неудач, поиск причин блокад, фиксирование опыта.
Итак, состоялась эта кухня, встреча, делание. Результаты выявлены, продукт приготовлен. Если он для внутреннего потребления, то можно, конечно, не заботиться о подаче. Не важно из какой тарелки и как есть. Но! Группа собирается продукт свой подавать, значит необходимо позаботиться о форме подачи, месте подачи и четко представлять, кому именно предстоит пробовать, вкушать все наши блюда.
6. оформление продуктов творчества группы. Определение вида и формы подачи. Официант должен знать что именно он несет. Он делает это гордо потому что уверен в команде поваров. Таким образом, всегда присутствует домашняя работа и ответственность участников за форму подачи. Взялся рамочки сколачивать – будь ответственен за необходимое количество рамочек.
Пиар и промоушен. Выход в социум. Смелость звучать на людях. Чем быстрее это произойдет, тем быстрее начнет формироваться стиль группы.
7. поиск событий. Вхождение в двери пространств, предназначенных для потребления культурных продуктов, конкретное предложение себя.
Теоретически 7 правил поведения, действия.
Решил незамедлительно провести опыт и апробировать процесс. Адам в течении дня подходит периодически и подвывает – можем ли мы вместе поделать чего-нибудь. Только его вместе это касается развлечений, в кино сходить или чем еще увлечься. Я противлюсь развлечениям. У Адама и так 70% времени уходит на развлечения и безделье, пассивное пребывание в собственных его фантазиях. Говорю Адаму, что мне нужна его помощь, участие в опыте. Он профессор и я профессор и нам нужно проверить теорию опытным путем. Адам конечно сразу про химические опыты или взрывательные заговорил. Но я пытаюсь объяснить, что есть еще и жизненный опыт. Вроде соглашается. Но кисло. Для него это значит – опять папа будет говорить много, и просить делать чего-то неинтересное. Но все же боясь, что я уйду печать чего-то за свой компьютер, соглашается на разговор, только с условием что 45 минут, а то ему на улицу надо.
Итак, прошу выполнить первый пункт. Условие главное – говорить правду и не красоваться, придумывать того, чего и нет на самом деле.
Решили провести тест на правду. Один вопрос я ему задаю, потом он мне вопрос. Должны честно ответить.
Папа:
Что с тобой происходит, когда мама сердится?
Адам:
Я ее боюсь. Хочу ей ответить так, чтоб она меня не пугала криками. Вспоминаю разные вещи, когда она сама так поступала. Что-то не правильно делала сама. Я пытаюсь снять с себя вину.
(Адам начинает гоняться за кошкой Чучей, которая в комнату заскочила. Он делает это из-за того, что мама терпеть не может кошек. Адам боится, что мама узнает про кошку и начнет ругаться – демонстрируя тем самым свою покорность маминой воле)
Адам:
Почему ты, папа, ругаешься с Ильмиром (с Джаном)?
(да, у нас бывали очень крепкие ссоры с криками и бросаниями предметов, ребенок слышал, конечно)
Папа:
Мне очень не приятно, когда Ильмир делает меня виноватым, когда он требует моего внимания, чтоб я был просто рядом с ним и успокаивал его. Я слишком отсутствую в его жизни, и это его раздражает.
Такой вот тест получился. Теперь пункт №1.
Зачем каждый из нас сейчас здесь? Зачем мы вместе?
Адам:
(для него этот вопрос оказался очень сложным. Адам долго размышлял, но высказал такое, что мою правду обнаружило)
Мне интересно быть с родным человеком. Я хочу знать, на что я способен, какие у меня возможности.
Папа:
Я то же хочу знать свои возможности. Хочу быть ближе к тебе. Но не физически только, а и духовно так же. Чтоб даже если ты один находишься, не чувствовал себя одиноким.
Переходим к пункту №2
Адам:
Меня тошнит. Мне чего-то плохо сегодня. Мне нужно лекарство.
(чувствую, что его «тошнит» от разговоров, он играет сейчас несчастного, но при этом с азартом теребит маленькие детальки от фонарика самодельного величиной с батарейку. Он их перекладывает, рассовывает, выказывает нетерпение.)
Папа:
(понимаю, что он мне демонстрирует свою проблему, вот его правда полнейшая в пластике выражается)
Не знаю, Адам, как же мне собрать все мелочи нашей с тобой жизни. Как мне Адама собрать на мелкие детальки рассыпающегося – хочу то, хочу сё. (Адам смеется, понял о чем я – вечные его начинания и бросания. Он только одного упорно не бросает – клянчить деньги на игры и кино. Еще не бросает мечтать, что миллион свалится с неба)
Я чувствую, что у меня пока нет метода, способа самому собраться и тебя, Адам, собрать. Но я очень хочу этому научиться.
Переходим к пункту №3
На действие отводится 2 минуты.
Адам просто взорвался деятельностью. Он вытащил спрятанные мамой в книжке деньги. И бросился одеваться. Он хотел бежать покупать компьютерную игру. Он надеялся успеть улизнуть. Он почувствовал, что я ему разрешил сделать то, что он хочет. Но 2 минуты закончились, и я остановил его. Это было так печально для Адама. Потом говорю, что деньги он только что на моих глазах украл из тайника маминого, хоть и на него мной эти деньги были выделены. Ты что, Адам, хочешь реализовать свою мечту через воровство или выклянчивание, спрашиваю. Адам чуть не кричит от обиды. – А как мне заполучить эту игру, если у меня денег нет, и вы мне не даете?! Говорю – есть способ заработать и нужно над этим думать. Начнем делать проект и если доведем дело до конца, заработаем.
Вывод для меня из демонстрации ребенкиного хочу – Адаму нужна игра компьютерная, он ее жаждет, но не знает каким способом ее заполучить. Вот ведь мощная энергия сидит где.
Моя очередь показывать, действовать. И я почему-то не бросился рисовать. Мне контакта захотелось с сыном. Я его стал крутить и дурачиться вместе с ним. Вот он хохотал. То есть я свое конечно применил от души – клоунада, буффонада на тему своей толстости.
Вывод из демонстрации папиного хочу – Папе нужно похудеть, он этого жаждет, только не знает, каким способом это сделать. То же энергия? Или папа не очень все-таки хочет худеть? За обоими хочу скрыто неумение и не знание, как организовать. Над организацией нужно думать и делать исходя из обнаруженной проблемы.
Переходим к пункту №4
Адам летит на кухню показывать, что он придумал-захотел делать нам вместе. Замечу, что про улицу он уже забыл. Начинается целый спектакль одного актера. И я ему очень верю. Одам изображает и меня и себя. Уморительно и понятно. Я загораюсь от его этого хочу. Выясняем, что предстоит вместе делать торт. Хотя я понятия не имею как делаются торты. Решаем импровизировать и в процессе все выяснить.
Я соглашаюсь идти в дальний магазин. Адам кричит, что это должно быть путешествие. Не просто поход за продуктами, а добыча продуктов. Быстро, за 45 секунд одеваемся и выходим. Я запрещаю себе лениться и начинаю вникать в ощущения. Открытие! Мне нравится идти с сыном по улице. У нас общее дело! По дороге масса наблюдений и находок. Я реально вижу Адама, как он себя проявляет. прошу сфотографировать что-то где он хотел бы оказаться. Что ему по пути нравиться. Он фотографирует башню на доме. В такой бы хотел жить. Потом показывает на казино «Корона», вот где куча денег, вот бы где оказаться, поглазеть на миллион. Я вижу по дороге колоссальный внешний мир и желание свое обнаруживаю в него вписаться, войти гармонично. Не снимать чужие форматы, квартиры, а свое заиметь дело. Купить квартиру собственную. Ведь вокруг сплошные примеры устройства. Доходим до книжного. До Вавилона знаний и способов, методик. Адам на фоне магазина мальчонкой выглядит, птенцом. Как ему всю эту махину перенять, впустить в себя? Он мечтает о волшебной палочке. Чтоб чик и готово. Как мне переубедить его? Быть вместе и молча дела делать, но не тупые книжные, а собственные заново открываемые. Путешествие в Индию, которое приведет в Америку.
Оказываемся в Новоарбатском. Проскакиваем ненужные отделы. У нас есть цель и мы не размениваемся на сладости, мороженки. Наполняем тележку тем, что по-нашему пойдет в торт. Адам не ноет купи мне шоколадку. Он просто говорит для торта нужен шоколад. Я без проблем с ним соглашаюсь и покупаем две плитки. Одна какая нравится ему, другая, какая нравится мне. Все довольны. Я еще беру специи, приправы. Не для торта, впрок. Потом Адам будет решать математическую задачу. Из суммы общей вычитать сумму специй, чтоб выяснить уложились ли мы в бюджет 501 рубль 16 коп. причем 1,16 это деньги Адама, которые он вложил в дело. И задача теперь эти вложения увеличить в 1000 раз. Вот вам и способ ребенку заработать на игрушку. А моя задача? 500 руб. в 1000 раз увеличить. Вот они горизонты.
Возвращаемся домой бегом. Времени мало. Вечером встречи и занятие у Адама с репетитором по английскому языку. Раскладываем продукты. Решаем в какой последовательности будем готовить. Начинает работать логика. Процесс пошел. Сразу видно что делать в паузах. Моется посуда, наводится порядок. Причем вижу что Адам отлынивает от грязной работы. Но все на поверхности. Правда так и скачет по кухне. И Адам не ноет, он действительно видит свои ошибки. Я за собой вижу ошибки. От них рождаются действия. Нас не останавливают неудачи. Крем получился водой. Мы бьемся над проблемой. Изучаем. В итоге варим манку, остужаем и смешиваем в миксере кашу с якобы кремом (вкуснейшей жижицей), получаем крем! Что и говорить торт высшей пробы отсебятина получился. Но теперь ясно, за какими книжками бежать в книжный и не бояться махины знаний, а выбирать самое актуальное. Торт был готов минута в минуту к приходу Дарины, репетитора по английскому. После занятий Адам с гордостью преподнес ей кусочек. Я девушку предупредил, что возможно торт не очень съедобный. У нас один корж толком не пропекся. Но продукты все высшего качества и страшного ничего нет. Есть или не есть пусть решит сама. Интересно, что мама Катя очень даже много этого торта уплела. Значит съедобный. Украшал и подавал торт Адам. Я ему абсолютно доверил это дело – презентовать и получать аплодисменты.
Переходим к пункту №5
Не успели мы с Адамом впечатлениями поделиться. Ему уроки и спать, мне на Тульскую бежать. Но прошу его нарисовать комикс. Его впечатления на бумаге выразить. Сам для себя понял я, что опыт удался. Я вижу дальнейшие шаги. И тем более понимаю, что если возьмемся снова торт печь, то будет не повторение, а развитие. Не получилось толком упражнениями движениями позаниматься в процессе готовки. Но есть наметки. Адам придумывал, как можно мыть посуду и при этом тренировать руки. Или мы с ним животами трясли в перерыве одном, был у нас кулинарный танец животов и сковородный скач.
"ПРОЦЕСС"
Леша:
Итак, сегодня прозвучало от Игоря, он хватко так вцепился в тему по крокодильски, чует свежатину, что направление нам нужно свое обозначить и иметь его в голове постоянно. Куда движемся собственно. Вот и я про тоже. Ух, как мне это интересно определиться и двигаться спокойно, настигать себя и представлять правду свою живую в приготовленном виде. Сырое мясо есть никто не будет, не то у нас общество. Вот в племенах соплеменники искусством не искусно занимаются, у них норма такая – они свое живое здесь и сейчас интерпретируют под тамтамы и дудки всякие. У нас же кухни приняты – французские, итальянские, русские и бог весть какие, но с прожаркой разной степени. Ни знаю пока, что именно у нас за кухня и какие продукты кроме своих только что выращенных правд подаем, но искать в этом направлении я очень заинтересован. Говорю Насте – когда собираемся на совещание давай не эмоциями плескаться, брызгаться и впечатлениями взахлеб делиться, а конструктивно говорить, с целью оттачивания механизма. А чуйства пусть в Интернет пространство пусть идут, там им место, в дневниках. Впечатления и смакования это завитушки и на основе совещания им делать нечего. Разве что намеком присутствовать, чтоб потом развиться. К Шоме когда пойдем ну будем чуть-чуть неизбежно украшательства свои здоровские показывать, боясь, что не примет иначе. Дозволительно. Ножки у нас еще слабенькие. Камеры в колесах только еще подкачиваем. Главное не спрыгивать, не уходить из группы. Потому, что в группе только и разовьется индивидуальное. От импульсов, от толчков, от предложений извне. Я как и ты, Настя, место свое ищу. Вот бы звучать, а? и чтоб на пользу группе. Но важно не просто звучать во весь голос, а в ансамбле. Созвучие это и есть дыхание. Общее, всего организма. Поздно уже. Спать ложиться бы нужно, но знаю, что просижу еще час другой для ощущений, для печатания, для мятия теста свойного. Ильмир Джан в телеке сейчас, насмотреться не может. Ему заняться нечем, меня ждет и не иду к нему. Или чего-то про меня уже не думает, и плевать ему на меня, например. Не знаю что с ним сейчас. На лице только маска вялости и грим похоронный – мол, Леша, ты скотина, меня хвостом обозвал, не человеком любимым, дорогим. Он же тайно прочитал текстик о нас горемычных и клокочет в нем, чувствую, а выразить не может, не умеет. На мои предложения вскрыть тему не откликнется, Джан. Я не буду сам лезть. Пусть понарывает. Больнее ощутить эту боль предстоит. Или отвалится, как мозоль высохшая. Сижу на кухне. В комнате, когда телевизор работает, и энергия непонимания меня витает, не могу писать. Вот Адам вскрыл свою боль сегодня. Говорит меня в школе 400 человек из 560 считают дебилом, и норовят меня заклевать. Не понимает его большинство. Моего ребенка замечательного. Я ему такую версию выдаю. Радуйся, Адам, что 400. вот как только ты им себя изложишь через великое хочу свое, не серое, а уникальное, найдешь этот язык певучий, когда без разбору и все в десятку, тогда эти 400 тебе заплатят за искусство быть таким, какой есть. Только доказывать им нужно трудясь, не ноя и не в кулачном бою. Быть сильным, значит верить и действовать. И мусор за собой убирать, да. И не вестись на поводу у тиранов, да. Не революция нужна, а публикация. Толпа, когда почувствует, что ты чист в правде своей, от восторга сама тебя на руках носить будет. Вот так, Адам, чего я поздно понял, гоняясь за эмоциями и чуйствами, ты сейчас понимай и действуй раньше, чем я собрался. И мне успеть нужно, проснуться.
Игорь
Вот, на примере этого твоего, Лёша, текста...Читается однозначно "чисто" и интересно (только) про Ильмира и Адама. Остальное - мозгами. А это (когда мозгами)...не то, что бы плохо - впустую... Ну, вот оно и есть "завитки". Хоть и правильно, скорее всего... Эмоции там, интонации человека, пишушего таковое (которое кроме темы Ильмира-Адама) - какие-то сразу узнаваемые, им не веришь, хоть притихаешь, "уважая", как проповедника или учительницу, заведомо правых, изначально сияющих безгрешностью, но в туалет всё же ходящих...Насте очень понравилось, как ты сказал на встрече нашей, что всякие чувства - на гугле выкладывать, а вне гугля заниматься органзцией дела. Меня задело таковое, потому что дело и есть - организация чувств, эмоций. То есть, Лёша, можешь звучать в деле про что угодно, мы, толпа, будем тебя в той или иной мере слушать - в зависимости от степени твоих эстетических интонаций - в меру красивости перекрикивающих или нет - фоны-шумы, НО мы, толпа, ПРОСНЁМСЯ, только когда расскажешь нам про Ильмира-Адама. В этом вся моя мысль про то, каково это самое СВОЁ НАПРАВЛЕНИЕ, которое "нужно обозначить". Ну, силой эстетики ещё можно... Если кому интересно. Я всю жизнь этим занимался, научился этим зарабатывать. Видимо, у большинства такая задача только и стоит - научиться такой эстетике (при этом СВОЕЙ), которая бы побеждала прочие. А это значит, учиться надо всерьёз - у эстетики свои законы, они известны. Сплошь и рядом люди выходят на их соблюдение, научиваются им... Вот мультфильм там был, в Кексе, этим композитором сделанный, там ведь некая боль его проскакивает, обозначается - про болезнь смертельную человек свою сообщает. Главный закон эстетики, которой все обучаются, хотят обучиться - чтоб она вокруг такой вот боли была замешана. Все закончики эстетические - это лишь нити, ведущие к такому вот болящему сердцу. Можно изучать закончики эти внешне, что люди и делают - так их в вузах художественных учат. А можно - сразу про сердце, сердцем - тогда УЧИТЬСЯ НЕ ПОНАДОБИТСЯ. Боль сама будет формой руководить. Научиться надо будет только свою эту боль запрягать в работу, телегу к ней прилаживать. 1. внешнее подражание эстетическим законам2. овладение эстетикой через свою боль, а также радость3. то, что я предлагаюЧто же предлагаю? Не только признаваться в болезни, в боли, а лечить её в себе и вылечивать окончательно - через форму...Поконкретнее начать рассказывать про боль. Имена называть. А главное - признаваться в собственной некрасивости в связи с этими именами, вместо того, чтоб бегать за красивостью, себя реабилитируя.
Леша:
Ну, да, молчим мы с Ильмирджаном. Ничего друг другу не говоря, топчемся. Ночью только решился ему заявить. – Есть мне, что тебе сказать, послушай. Я написал в блоге не для того, чтоб вы отвязались от меня, а чтоб самому мне через понимание ситуации к вам приблизиться. Не пропускать того, что болит во мне. С этим живу ведь. Годами ничего не делаю для излечения себя же. Вот теперь собрался и, оказывается, столько не сделано, что завал. Я просто делать начал, а не плакаться.
Сказал все это и пошел ответа не услышав, в надежде, что Джан чего-то там себе понял, принял. В постель лег, искупавшись и в сон проваливаться, стал, утро было, шестой час. А пока засыпал, все думал, что Ильмир прикоснется ко мне, обнимет и будет у нас любовь… Не было секса. Но была любовь во мне, что правда на поверхности где-то.
Адам, когда меня увидел сегодня, обниматься бросился. Он все время обниматься кидается, обычай у него такой, ангельский. Позвал к себе в комнату. Показать что-то. Захожу, а там по ковру фальшивые доллары разбросаны. Вот, думаю, опять, гад, херней занимается. Бумажки лелеет. Тема денег с неба сваливающихся никак не покинет его. Все утро ушло на игру компьютерную и разбрасывание купюр стодолларовых по комнате. Балдел ведь, наверное. А мне противно смотреть на пейзаж этот фальшивый. Сейчас подбегает ко мне с горящими глазами и выпаливает – меня Александрин позвал. можно в гости приехать к нему на Белорусскую, с ним в игру компьютерную поиграть? Я могу поехать?
Звоню Александрину, спрашиваю. Он мне рассказывает совершенно другое. Что позвонил Адам, спросил можно ли ему в гости приехать, в игру поиграть. Получается, Адам напросился. Хитро свой интерес закамуфлировал и мне подал. Соврал. Меня это бесит, конечно. Я хочу от него форм всяких творческих, а он мне энергию выдает, правду о киношках, играх компьютерных и пииспишных и о том, что ручками делать ничего не собирается, а только то, что с развлечением мозга связано и смотрится волшебно. Адам поехал к Александрину. Получил от меня внушение за вранье и был отпущен с миром. Уехал счастливый, весь такой приподнятый. Как мне его энергию эту, загораемость, возбудимость в конструктивное перевести. Чтоб так же глаза лучились от процесса направленного на производство, а не потребление. В школу профессиональную отдать какую-нибудь? Чтоб мастера учили? Опять значит ребенка сбагрить. Кто-нибудь, только не я. Не футболист у Адама папа, не футболист. Так хоть в футбол бы заставлял играть и правилам обучал. Бред какой-то. Вот такие мои боли Ильмирадам. И правда в том, что не справляюсь я. Но, теперь, знаю точно, где болит.
Теперь, Игорь, о нас, о группе. Когда ты пишешь о своих болях, Настя пишет о своих и правду, не заботясь о слоге, обнаруживаете, мне читать интересно. Самого подхлестывает. Другим тоже, наверняка, будет интересно узнать о нас. Но очень сомневаюсь, что станут остальные при этом задумываться о себе, на себя мерить наши голости. А у нас заявлена публикация, обнародование, фраки, фартуки. Визуальный ряд. Я про это не перестаю думать, волноваться. Пусть ошибки неизбежны и завитушки от желания понравится, но столпы обязан я возвести. Сваи сейчас вбиваем. Ты архитектор по природе своей. Замышляешь, чтоб не рухнуло. Не могу к тебе не прислушиваться. И правда, в том, что не могу сейчас ничего конкретного предложить. Но я же пытаюсь. Иначе ушел бы давно, признав свою несостоятельность. Или мне признать, что пешка я в твоей игре? Для фона, чтоб девочек для тебя удерживать. Кому-то покажется что так. Пусть. Я прислушиваться не намерен. Потому что свое отслеживаю. В себе разбираюсь. Путаюсь-распутываюсь. Ты меня тыкаешь остростями, и мне это помогает свое формировать. Уверен, что взаимно. Ну не может быть, чтоб мы о разном пеклись. Скорее хочется в пространство такое перебраться, чтоб там экспериментировать. Но само оно с неба не обломится. Нужно вхождение. По части нарисовать для собственника какого-нибудь замков воздушных я специалист. Но разве этого достаточно? Нарисую я для Шомы перспективы заоблачные. А дальше то что? Вот и получается – без вас, группы, мне и шагу не сделать. А без взаимного с тобой стопроцентного понимания и подавно. Мы же не боремся с тобой, а приемы вырабатываем.
Игорь:
результаты предыдущего дня:1. Сформулирована идея жанра - студия-мастерская-лаборатория ПЛАСТИЧЕСКОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ. Необходимо было название деятельности - вот оно.2. Уточнено: мы не с просьбой обратились, а с взаимовыгодным предложением3. Уточнено: на данном этапе задаётся хозяевам пространства вопрос, нужна ли им ПИ, ответ - нужна.4. Хозяева просили показать, кто мы такие, в смысле - показать наше предложение. 5. Было показано Танго Ангела, при этом показывала Настя, не придающая значение контексту данного артефакта, и начавшая показ непосредственно с начала музыки, опустив пролог, в котором всё и дело6. В связи с идеей контекста: при посиделках предварительных в Фридэйз произошла плодотворная и компактная беседа с Региной, во время которой Лёша показал (не столько Регине, сколько мне) ключевую важность КОНТЕКСТА. "Звукоизвлечение" Регины, как и вообще прочее - и это наш стиль (впрочем, оно всеобщий)
Леша:
да тут тема такая – контекст. Может ли произведение быть вне контекста? На мой взгляд нет. Всегда за фактом стоит определенная жизнь. Мы поэтому и приобретаем чьи-то произведения, смотрим на них с интересом, потому что контекст присутствует, личность художника, наши собственные обстоятельства. Фильм о том, как мы делаем ворону, он в контексте должен происходить, не ради красивости – пляшущие человечки в кадре, а собой смыслы, методы наши выражающий. Единственно, что технически предстоит съемку эту организовывать. И так же по методу пластической импровизации. То есть готовность ПП представить. Некая режиссура предполагается, формат звучания. Ведь снимать нужно без дублей. Монтаж потом. Другая работа с материалом, решение проблем публикации, смотрибельность, читаемость, рамки обрамляющие. Сейчас значит сбор ингредиентов. Внутренняя кухня значит. Но блюдо на вынос готовится. После 27-го подача. У фильма этого бюджет, расходы предстоят. Нужно эту тему решить. Вкладываться в производство и временем, и деньгами. И никаких зарплат! Специалистов со стороны нам кафтаны шьющих больше не приглашаем. Все работают на себя и для себя.
Раскадровка:
Продукт нужно вымыть, очистить, подготовить. Значит нельзя сразу айдате кричать, нужна очищающая пауза.
Собрались потому что назначено, но каждый пришел собой, с тем, что в себе несет. Шома говорит айдате за мной, всегда кто-нибудь будет это айдате нетерпеливое каркать, звать в свои контексты. Ну, идем. Если не бежим, то по дороге разведываем друг друга, говорим собственно о теме – чего приперлись. Вспоминаем зачем мы тут. На месте – обстоятельства места – «осторожно злая собака, охранник, консьержка, заведующая, заслуженный деятель РСФСР. Ага, только бы нам не оправдываться за существование. Мы пришли, потому что позвали, и нам говорить в этом пространстве предстоит – мы акустику проверяем. Имвсемнадо на нас обрушивается обязательно – принемаем к сведению, а еще обязательное истинное нада выявляем, чтоб нас не обманывали. Может кому-то надо не ворону, например, а перед министром выпендриться. Еще же съемка идет в определенные моменты – ну, это если не возражаете (разрешение спросить или скрытой камерой) и если с порога обозначить – мы сюда фильм пришли наш домашний снимать. Опять же - не возражаете? И вот нас, наконец, загрузили и оставили в покое. Первое – если возможно, остаемся на месте и еще этим воздухом дышим, наполняемся, решаем, каким способом будем готовить очищенное от чешуи рыбье филе. Способ вырабатываем на месте или в другом месте, но по возможности сразу. А в мастерской готовка начинается последовательная. Украшательством готового мяса будем заниматься в самую последнюю очередь.
Письмо Игорю. Прощальное? Разобраться нужно! Прощения просить или простить. И времени 2 часа ночи. Спать ложиться нужно. А разбираться когда? Разговор с Настей долгий энергию письма этого выкачал. Другое теперь письмо. Но ведь сижу. Значит невысказанность осталась. Ты сказал про Шопена, который не специально сыгран, мельком в процессе флирта с певицей и что это та самая музыка, которую интересно слушать. Музыка в контексте, а не мастерство пилотажное на сцене, когда певица выйдет и красиво, недосягаемо исполнит арию свою, песню. Но дело в том, что музыкант этот и певица эта в оркестровой яме МДМа годами шли к мастерству своему, не предавая правды своей, не размениваясь на хлопоты-заботы, не слушая шепотков со стороны, и получили это право легко так флиртовать в перерывах между спектаклями. Это пространство им потом и трудом досталось. Этот формат театральный позволяет им правду свою выражать творческую. А мы заявляемся в чужой огород, и говорим – извините, подвиньтесь, мы тоже хотим, только по своему, у нас свои ПП, нам не нужно париться над мастерством, мы сразу готовы. Ага, значит не нужно в чужие огороды лезть, о своем позаботиться стоит. Не нужно приводить цитаты из Пришвиных, они состоялись, натворили и благополучно умерли, оставив человечеству инструкции всякие, зерна обронив в плодородные почвы потомков. Речь идет о конкретных людях, о нас. Больше никого нет. Нам цитаты разве что подтверждения курса – не бойтесь, ребята, вступать на путь истинный. Так вот, конкретно мы. Ты, я, Настя, Регина. Еще кто-то? Все, хватит обобщений и разговоров о таких же как мы, которые где-то ходят, страдают, каются. Хватит. Группа это мы. И если эта группа решает вступить на путь, то это без остатка, без флирта с обстоятельствами и самими собой. Серьезно. Хотя бы на один проект серьезно. Когда этот проект состоится, станет ясно, что дальше возможно. И что это такое массовое явление или сугубо частное. Ага, у группы договоренности и правила, и курс существуют. Где они, на каком листе бумаги, чем болеют все, чего хотят???
Я персонаж. Наблюдаю себя со стороны. Фиксирую состояния. Забочусь о внятности.
Я взаимодействую с другими персонажами. Я понимаю, что наши движения это определенная мизансцена.
Я повышаю свое мастерство с целью представить свой персонаж в определенном формате.
Группа вырабатывает формат публикации, технические задачи распределяются между участниками группы.
Непременное правило – честное выражение своего состояния, это энергия персонажа иначе персонаж лжет, пытается казаться.
Группа движется от проекта к проекту. Есть начало и завершение.
Новые персонажи могут появляться и исчезать в рамках текущего проекта. С началом следующего проекта состав группы пересматривается.
Пока все, начинается новый день конкретной жизни конкретного персонажа.
Леша:
Все с нетерпением замерли. С кем я останусь? С Игорем или Романом, вообще сам по себе? Смешно смотреть, как они глядучи в телевизор, в момент рекламной паузы, спрашивают меня о том с кем я все-таки в результате. Мне смешно, правда. Отвечаю, что и с Игорем, и с Романом, и с собой. Потому что мне нужно жить, а не наблюдать как Игорь, Роман и кто-то еще живут, а еще квартиру купить на деньги, которые любимыми делами заработал. А вы идите и смотрите телевизор дальше (который, между прочим, мной приобретен), и не понимая сути происходящего с нами, не ждите от меня развлечений очередных, баек про кто с кем и как.
Легкое такое молчание внутри на вопросики цеплялочки извне.
Итак, сегодня работали. Коллективно. Игорь, я и Люся. И понятно было, что это великолепно - великое лепить совместно. И правила нарисовались первостепенные, архиважные. Именно благодаря архитектурным решениям, конструированию, импровизации в пространстве. Мы же тему подбрасывали и импровизировали с ней. И название брэнда родилось из всего этого процесса. Город О,К!
Правила группы.
в группе каждый, потому что коллективным творчеством хочет заниматься, и не может сам по себе и для себя только.
в группе каждый свое дело делает и потому ценен, пусть даже ищет пока себя, но главное честно.
в группе каждый не спрашивает, что ему делать.
Игорь:
Настя очень уважает исходящее от Лёши, Лёша может подать материал, я не могу. Но Лёша меня признаёт и может понять меня. Поэтому пытаюсь сейчас ещё разок порассказывать Лёше о правилах, а потом проверить, как Настя их поймёт...Первое.Не для всех эта заваруха. Это самое групповое сотворчество. Это когда совместно рождается продукт. Ну, как у нас рождался Городок или как его там. И не только о самом производстве произведения речь, а чтоб собираться, чтоб салаты покупать - или вот когда ехали из Уфы впятером и сидели в одном плацкартном купе. И всем бутерброды раздавались. Это точно не для всех. И не всегда оно для тех, кто это любит. Должна быть возможность отойти в любую минуту, уединиться. А потом вернуться возможность - в любую минуту. Но если отошёл, ребёнок будет без тебя зачинаться. И назавтра ты можешь не обнаружить своих в этом ребёнке черт. Все, кто не присутствовал в Химках вчера, не внесли своей линии в общее. А я люблю синтезировать. И у меня получается. Какой бы ни была "лишняя" составляющая, я увижу её необходимое значение. Лишь бы первое условие соблюдалось этим участником. Он должен хотеть быть вместе. Нет вместе - нет и работы. Она есть, но другая. Когда я один, я работаю над тем, чтоб я был не один. Первое правило - о том, что я не буду работать над нашим общим, когда Азат ушёл гулять с друзьями. Потом, на завтра, похмельный, он притаскивается из чувства долга, просится поспать прямо тут, на диване, в комнате, где я корплю над нашим общим. Мне не нужно, чтоб мне было компенсировано деньгами моё большее участие. Мне трудно, а, наверное, вообще невозможно тянуть продукт, учитывая интересы отсутствующих. И наоборот, всё идёт стремительно и как бы само собой, когда присутствуют все, кому не всё равно, что получится. Вообще вся мука творчества, кажется, из-за того и происходит, что пытаешься угадать, что именно хотят отсутствующие. Радость творчества - это когда делаешь для себя, никого не учитывая. Я сколько раз замечал: достаточно какому-нибудь Шоме выразить всё, что ему нужно окончательно, а мне это понять, как немедленно рождалось решение, всё синтезирующее - цели всех участников воплощающее.Итак, первое - это желание быть вместе и "что-то делать".Второе.Что же делать? А вот у каждого что-то своё ведь есть. Он это должен выявлять, раскапывать из себя. Мне нужно, чтоб каждый был в общем для себя. Мне тогда не нужно париться, что кому-то скучно. Я мгновенно реагирую на простой кого-то. На его унылое сидение. Человек не знает, зачем он здесь... - фу! Ты везде - где бы ты ни был - для одного и того же - чтоб заниматься самым для тебя интересным. Не знаешь, чем, - ищи. Настя смотрит видеозапись от посещения МДМ: "Надо, что оператор... Такое впечатление, что Катя в первый раз камеру взяла"... Мне спокойно должны быть за каждого участника, я должен быть уверен, что то, что он делает - его дело, самое для него интересное дело, он придёт домой и будет продолжать это дело делать, потому что не может его не делать, он будет искать что-то, ему одному понятное. Вот я не уверен был за Катю, например. Я столько сам видел видеовозможностей там... Надо быть хотя бы напряжённо озабоченным своей миссией в каждый момент, даже во время того присутствия нашего в МДМ. Настя и Регина, например. Там же можно было уже начать работать: нет гитары - словами, чувствами... вы же в ЗАЛЕ (!) - это же самое-самое. Человек придавлен ЧУЖИМИ задачами. А пункт номер два - всегда решать свои собственные задачи... Но слышу сейчас слова Регины, записанные Катей - и что-то там, оказывается, делалось... Чем дальше слушаю, тем больше слышу начало замечательного произведения. И начинаю видеть, как его хочу воплотить. Не хватает мне уверенности, что это знают остальные участники. Что постоянно из всего можно делать произведения, и нужно их делать...да они сами делаются - всё кругом как специально срежиссированные куски - их только успевай хватать, фиксировать, а потом монтировать... Но нужно знать, чего сам хочешь... Сомневаюсь, что Катя знает. Ведь эти записи сейчас не у неё. Не она их просматривает... Кругом были сцены - и аренды никакой - двигайся себе даром. Здесь вроде бы надо вводить такой пункт правил:мы решаем внешнюю задачу, но решаем задачи внутренние. Как это? Это и есть завязка произведения. Это и есть противоположный полюс, без которого нет разности потенциалов. Внешняя задача противоречит внутрениим задачам участников. И чем больше противоречит, тем сильнее будущее произведение. а больше не успеваю написать
Итак, сегодня прозвучало от Игоря, он хватко так вцепился в тему по крокодильски, чует свежатину, что направление нам нужно свое обозначить и иметь его в голове постоянно. Куда движемся собственно. Вот и я про тоже. Ух, как мне это интересно определиться и двигаться спокойно, настигать себя и представлять правду свою живую в приготовленном виде. Сырое мясо есть никто не будет, не то у нас общество. Вот в племенах соплеменники искусством не искусно занимаются, у них норма такая – они свое живое здесь и сейчас интерпретируют под тамтамы и дудки всякие. У нас же кухни приняты – французские, итальянские, русские и бог весть какие, но с прожаркой разной степени. Ни знаю пока, что именно у нас за кухня и какие продукты кроме своих только что выращенных правд подаем, но искать в этом направлении я очень заинтересован. Говорю Насте – когда собираемся на совещание давай не эмоциями плескаться, брызгаться и впечатлениями взахлеб делиться, а конструктивно говорить, с целью оттачивания механизма. А чуйства пусть в Интернет пространство пусть идут, там им место, в дневниках. Впечатления и смакования это завитушки и на основе совещания им делать нечего. Разве что намеком присутствовать, чтоб потом развиться. К Шоме когда пойдем ну будем чуть-чуть неизбежно украшательства свои здоровские показывать, боясь, что не примет иначе. Дозволительно. Ножки у нас еще слабенькие. Камеры в колесах только еще подкачиваем. Главное не спрыгивать, не уходить из группы. Потому, что в группе только и разовьется индивидуальное. От импульсов, от толчков, от предложений извне. Я как и ты, Настя, место свое ищу. Вот бы звучать, а? и чтоб на пользу группе. Но важно не просто звучать во весь голос, а в ансамбле. Созвучие это и есть дыхание. Общее, всего организма. Поздно уже. Спать ложиться бы нужно, но знаю, что просижу еще час другой для ощущений, для печатания, для мятия теста свойного. Ильмир Джан в телеке сейчас, насмотреться не может. Ему заняться нечем, меня ждет и не иду к нему. Или чего-то про меня уже не думает, и плевать ему на меня, например. Не знаю что с ним сейчас. На лице только маска вялости и грим похоронный – мол, Леша, ты скотина, меня хвостом обозвал, не человеком любимым, дорогим. Он же тайно прочитал текстик о нас горемычных и клокочет в нем, чувствую, а выразить не может, не умеет. На мои предложения вскрыть тему не откликнется, Джан. Я не буду сам лезть. Пусть понарывает. Больнее ощутить эту боль предстоит. Или отвалится, как мозоль высохшая. Сижу на кухне. В комнате, когда телевизор работает, и энергия непонимания меня витает, не могу писать. Вот Адам вскрыл свою боль сегодня. Говорит меня в школе 400 человек из 560 считают дебилом, и норовят меня заклевать. Не понимает его большинство. Моего ребенка замечательного. Я ему такую версию выдаю. Радуйся, Адам, что 400. вот как только ты им себя изложишь через великое хочу свое, не серое, а уникальное, найдешь этот язык певучий, когда без разбору и все в десятку, тогда эти 400 тебе заплатят за искусство быть таким, какой есть. Только доказывать им нужно трудясь, не ноя и не в кулачном бою. Быть сильным, значит верить и действовать. И мусор за собой убирать, да. И не вестись на поводу у тиранов, да. Не революция нужна, а публикация. Толпа, когда почувствует, что ты чист в правде своей, от восторга сама тебя на руках носить будет. Вот так, Адам, чего я поздно понял, гоняясь за эмоциями и чуйствами, ты сейчас понимай и действуй раньше, чем я собрался. И мне успеть нужно, проснуться.
Игорь
Вот, на примере этого твоего, Лёша, текста...Читается однозначно "чисто" и интересно (только) про Ильмира и Адама. Остальное - мозгами. А это (когда мозгами)...не то, что бы плохо - впустую... Ну, вот оно и есть "завитки". Хоть и правильно, скорее всего... Эмоции там, интонации человека, пишушего таковое (которое кроме темы Ильмира-Адама) - какие-то сразу узнаваемые, им не веришь, хоть притихаешь, "уважая", как проповедника или учительницу, заведомо правых, изначально сияющих безгрешностью, но в туалет всё же ходящих...Насте очень понравилось, как ты сказал на встрече нашей, что всякие чувства - на гугле выкладывать, а вне гугля заниматься органзцией дела. Меня задело таковое, потому что дело и есть - организация чувств, эмоций. То есть, Лёша, можешь звучать в деле про что угодно, мы, толпа, будем тебя в той или иной мере слушать - в зависимости от степени твоих эстетических интонаций - в меру красивости перекрикивающих или нет - фоны-шумы, НО мы, толпа, ПРОСНЁМСЯ, только когда расскажешь нам про Ильмира-Адама. В этом вся моя мысль про то, каково это самое СВОЁ НАПРАВЛЕНИЕ, которое "нужно обозначить". Ну, силой эстетики ещё можно... Если кому интересно. Я всю жизнь этим занимался, научился этим зарабатывать. Видимо, у большинства такая задача только и стоит - научиться такой эстетике (при этом СВОЕЙ), которая бы побеждала прочие. А это значит, учиться надо всерьёз - у эстетики свои законы, они известны. Сплошь и рядом люди выходят на их соблюдение, научиваются им... Вот мультфильм там был, в Кексе, этим композитором сделанный, там ведь некая боль его проскакивает, обозначается - про болезнь смертельную человек свою сообщает. Главный закон эстетики, которой все обучаются, хотят обучиться - чтоб она вокруг такой вот боли была замешана. Все закончики эстетические - это лишь нити, ведущие к такому вот болящему сердцу. Можно изучать закончики эти внешне, что люди и делают - так их в вузах художественных учат. А можно - сразу про сердце, сердцем - тогда УЧИТЬСЯ НЕ ПОНАДОБИТСЯ. Боль сама будет формой руководить. Научиться надо будет только свою эту боль запрягать в работу, телегу к ней прилаживать. 1. внешнее подражание эстетическим законам2. овладение эстетикой через свою боль, а также радость3. то, что я предлагаюЧто же предлагаю? Не только признаваться в болезни, в боли, а лечить её в себе и вылечивать окончательно - через форму...Поконкретнее начать рассказывать про боль. Имена называть. А главное - признаваться в собственной некрасивости в связи с этими именами, вместо того, чтоб бегать за красивостью, себя реабилитируя.
Леша:
Ну, да, молчим мы с Ильмирджаном. Ничего друг другу не говоря, топчемся. Ночью только решился ему заявить. – Есть мне, что тебе сказать, послушай. Я написал в блоге не для того, чтоб вы отвязались от меня, а чтоб самому мне через понимание ситуации к вам приблизиться. Не пропускать того, что болит во мне. С этим живу ведь. Годами ничего не делаю для излечения себя же. Вот теперь собрался и, оказывается, столько не сделано, что завал. Я просто делать начал, а не плакаться.
Сказал все это и пошел ответа не услышав, в надежде, что Джан чего-то там себе понял, принял. В постель лег, искупавшись и в сон проваливаться, стал, утро было, шестой час. А пока засыпал, все думал, что Ильмир прикоснется ко мне, обнимет и будет у нас любовь… Не было секса. Но была любовь во мне, что правда на поверхности где-то.
Адам, когда меня увидел сегодня, обниматься бросился. Он все время обниматься кидается, обычай у него такой, ангельский. Позвал к себе в комнату. Показать что-то. Захожу, а там по ковру фальшивые доллары разбросаны. Вот, думаю, опять, гад, херней занимается. Бумажки лелеет. Тема денег с неба сваливающихся никак не покинет его. Все утро ушло на игру компьютерную и разбрасывание купюр стодолларовых по комнате. Балдел ведь, наверное. А мне противно смотреть на пейзаж этот фальшивый. Сейчас подбегает ко мне с горящими глазами и выпаливает – меня Александрин позвал. можно в гости приехать к нему на Белорусскую, с ним в игру компьютерную поиграть? Я могу поехать?
Звоню Александрину, спрашиваю. Он мне рассказывает совершенно другое. Что позвонил Адам, спросил можно ли ему в гости приехать, в игру поиграть. Получается, Адам напросился. Хитро свой интерес закамуфлировал и мне подал. Соврал. Меня это бесит, конечно. Я хочу от него форм всяких творческих, а он мне энергию выдает, правду о киношках, играх компьютерных и пииспишных и о том, что ручками делать ничего не собирается, а только то, что с развлечением мозга связано и смотрится волшебно. Адам поехал к Александрину. Получил от меня внушение за вранье и был отпущен с миром. Уехал счастливый, весь такой приподнятый. Как мне его энергию эту, загораемость, возбудимость в конструктивное перевести. Чтоб так же глаза лучились от процесса направленного на производство, а не потребление. В школу профессиональную отдать какую-нибудь? Чтоб мастера учили? Опять значит ребенка сбагрить. Кто-нибудь, только не я. Не футболист у Адама папа, не футболист. Так хоть в футбол бы заставлял играть и правилам обучал. Бред какой-то. Вот такие мои боли Ильмирадам. И правда в том, что не справляюсь я. Но, теперь, знаю точно, где болит.
Теперь, Игорь, о нас, о группе. Когда ты пишешь о своих болях, Настя пишет о своих и правду, не заботясь о слоге, обнаруживаете, мне читать интересно. Самого подхлестывает. Другим тоже, наверняка, будет интересно узнать о нас. Но очень сомневаюсь, что станут остальные при этом задумываться о себе, на себя мерить наши голости. А у нас заявлена публикация, обнародование, фраки, фартуки. Визуальный ряд. Я про это не перестаю думать, волноваться. Пусть ошибки неизбежны и завитушки от желания понравится, но столпы обязан я возвести. Сваи сейчас вбиваем. Ты архитектор по природе своей. Замышляешь, чтоб не рухнуло. Не могу к тебе не прислушиваться. И правда, в том, что не могу сейчас ничего конкретного предложить. Но я же пытаюсь. Иначе ушел бы давно, признав свою несостоятельность. Или мне признать, что пешка я в твоей игре? Для фона, чтоб девочек для тебя удерживать. Кому-то покажется что так. Пусть. Я прислушиваться не намерен. Потому что свое отслеживаю. В себе разбираюсь. Путаюсь-распутываюсь. Ты меня тыкаешь остростями, и мне это помогает свое формировать. Уверен, что взаимно. Ну не может быть, чтоб мы о разном пеклись. Скорее хочется в пространство такое перебраться, чтоб там экспериментировать. Но само оно с неба не обломится. Нужно вхождение. По части нарисовать для собственника какого-нибудь замков воздушных я специалист. Но разве этого достаточно? Нарисую я для Шомы перспективы заоблачные. А дальше то что? Вот и получается – без вас, группы, мне и шагу не сделать. А без взаимного с тобой стопроцентного понимания и подавно. Мы же не боремся с тобой, а приемы вырабатываем.
Игорь:
результаты предыдущего дня:1. Сформулирована идея жанра - студия-мастерская-лаборатория ПЛАСТИЧЕСКОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ. Необходимо было название деятельности - вот оно.2. Уточнено: мы не с просьбой обратились, а с взаимовыгодным предложением3. Уточнено: на данном этапе задаётся хозяевам пространства вопрос, нужна ли им ПИ, ответ - нужна.4. Хозяева просили показать, кто мы такие, в смысле - показать наше предложение. 5. Было показано Танго Ангела, при этом показывала Настя, не придающая значение контексту данного артефакта, и начавшая показ непосредственно с начала музыки, опустив пролог, в котором всё и дело6. В связи с идеей контекста: при посиделках предварительных в Фридэйз произошла плодотворная и компактная беседа с Региной, во время которой Лёша показал (не столько Регине, сколько мне) ключевую важность КОНТЕКСТА. "Звукоизвлечение" Регины, как и вообще прочее - и это наш стиль (впрочем, оно всеобщий)
Леша:
да тут тема такая – контекст. Может ли произведение быть вне контекста? На мой взгляд нет. Всегда за фактом стоит определенная жизнь. Мы поэтому и приобретаем чьи-то произведения, смотрим на них с интересом, потому что контекст присутствует, личность художника, наши собственные обстоятельства. Фильм о том, как мы делаем ворону, он в контексте должен происходить, не ради красивости – пляшущие человечки в кадре, а собой смыслы, методы наши выражающий. Единственно, что технически предстоит съемку эту организовывать. И так же по методу пластической импровизации. То есть готовность ПП представить. Некая режиссура предполагается, формат звучания. Ведь снимать нужно без дублей. Монтаж потом. Другая работа с материалом, решение проблем публикации, смотрибельность, читаемость, рамки обрамляющие. Сейчас значит сбор ингредиентов. Внутренняя кухня значит. Но блюдо на вынос готовится. После 27-го подача. У фильма этого бюджет, расходы предстоят. Нужно эту тему решить. Вкладываться в производство и временем, и деньгами. И никаких зарплат! Специалистов со стороны нам кафтаны шьющих больше не приглашаем. Все работают на себя и для себя.
Раскадровка:
Продукт нужно вымыть, очистить, подготовить. Значит нельзя сразу айдате кричать, нужна очищающая пауза.
Собрались потому что назначено, но каждый пришел собой, с тем, что в себе несет. Шома говорит айдате за мной, всегда кто-нибудь будет это айдате нетерпеливое каркать, звать в свои контексты. Ну, идем. Если не бежим, то по дороге разведываем друг друга, говорим собственно о теме – чего приперлись. Вспоминаем зачем мы тут. На месте – обстоятельства места – «осторожно злая собака, охранник, консьержка, заведующая, заслуженный деятель РСФСР. Ага, только бы нам не оправдываться за существование. Мы пришли, потому что позвали, и нам говорить в этом пространстве предстоит – мы акустику проверяем. Имвсемнадо на нас обрушивается обязательно – принемаем к сведению, а еще обязательное истинное нада выявляем, чтоб нас не обманывали. Может кому-то надо не ворону, например, а перед министром выпендриться. Еще же съемка идет в определенные моменты – ну, это если не возражаете (разрешение спросить или скрытой камерой) и если с порога обозначить – мы сюда фильм пришли наш домашний снимать. Опять же - не возражаете? И вот нас, наконец, загрузили и оставили в покое. Первое – если возможно, остаемся на месте и еще этим воздухом дышим, наполняемся, решаем, каким способом будем готовить очищенное от чешуи рыбье филе. Способ вырабатываем на месте или в другом месте, но по возможности сразу. А в мастерской готовка начинается последовательная. Украшательством готового мяса будем заниматься в самую последнюю очередь.
Письмо Игорю. Прощальное? Разобраться нужно! Прощения просить или простить. И времени 2 часа ночи. Спать ложиться нужно. А разбираться когда? Разговор с Настей долгий энергию письма этого выкачал. Другое теперь письмо. Но ведь сижу. Значит невысказанность осталась. Ты сказал про Шопена, который не специально сыгран, мельком в процессе флирта с певицей и что это та самая музыка, которую интересно слушать. Музыка в контексте, а не мастерство пилотажное на сцене, когда певица выйдет и красиво, недосягаемо исполнит арию свою, песню. Но дело в том, что музыкант этот и певица эта в оркестровой яме МДМа годами шли к мастерству своему, не предавая правды своей, не размениваясь на хлопоты-заботы, не слушая шепотков со стороны, и получили это право легко так флиртовать в перерывах между спектаклями. Это пространство им потом и трудом досталось. Этот формат театральный позволяет им правду свою выражать творческую. А мы заявляемся в чужой огород, и говорим – извините, подвиньтесь, мы тоже хотим, только по своему, у нас свои ПП, нам не нужно париться над мастерством, мы сразу готовы. Ага, значит не нужно в чужие огороды лезть, о своем позаботиться стоит. Не нужно приводить цитаты из Пришвиных, они состоялись, натворили и благополучно умерли, оставив человечеству инструкции всякие, зерна обронив в плодородные почвы потомков. Речь идет о конкретных людях, о нас. Больше никого нет. Нам цитаты разве что подтверждения курса – не бойтесь, ребята, вступать на путь истинный. Так вот, конкретно мы. Ты, я, Настя, Регина. Еще кто-то? Все, хватит обобщений и разговоров о таких же как мы, которые где-то ходят, страдают, каются. Хватит. Группа это мы. И если эта группа решает вступить на путь, то это без остатка, без флирта с обстоятельствами и самими собой. Серьезно. Хотя бы на один проект серьезно. Когда этот проект состоится, станет ясно, что дальше возможно. И что это такое массовое явление или сугубо частное. Ага, у группы договоренности и правила, и курс существуют. Где они, на каком листе бумаги, чем болеют все, чего хотят???
Я персонаж. Наблюдаю себя со стороны. Фиксирую состояния. Забочусь о внятности.
Я взаимодействую с другими персонажами. Я понимаю, что наши движения это определенная мизансцена.
Я повышаю свое мастерство с целью представить свой персонаж в определенном формате.
Группа вырабатывает формат публикации, технические задачи распределяются между участниками группы.
Непременное правило – честное выражение своего состояния, это энергия персонажа иначе персонаж лжет, пытается казаться.
Группа движется от проекта к проекту. Есть начало и завершение.
Новые персонажи могут появляться и исчезать в рамках текущего проекта. С началом следующего проекта состав группы пересматривается.
Пока все, начинается новый день конкретной жизни конкретного персонажа.
Леша:
Все с нетерпением замерли. С кем я останусь? С Игорем или Романом, вообще сам по себе? Смешно смотреть, как они глядучи в телевизор, в момент рекламной паузы, спрашивают меня о том с кем я все-таки в результате. Мне смешно, правда. Отвечаю, что и с Игорем, и с Романом, и с собой. Потому что мне нужно жить, а не наблюдать как Игорь, Роман и кто-то еще живут, а еще квартиру купить на деньги, которые любимыми делами заработал. А вы идите и смотрите телевизор дальше (который, между прочим, мной приобретен), и не понимая сути происходящего с нами, не ждите от меня развлечений очередных, баек про кто с кем и как.
Легкое такое молчание внутри на вопросики цеплялочки извне.
Итак, сегодня работали. Коллективно. Игорь, я и Люся. И понятно было, что это великолепно - великое лепить совместно. И правила нарисовались первостепенные, архиважные. Именно благодаря архитектурным решениям, конструированию, импровизации в пространстве. Мы же тему подбрасывали и импровизировали с ней. И название брэнда родилось из всего этого процесса. Город О,К!
Правила группы.
в группе каждый, потому что коллективным творчеством хочет заниматься, и не может сам по себе и для себя только.
в группе каждый свое дело делает и потому ценен, пусть даже ищет пока себя, но главное честно.
в группе каждый не спрашивает, что ему делать.
Игорь:
Настя очень уважает исходящее от Лёши, Лёша может подать материал, я не могу. Но Лёша меня признаёт и может понять меня. Поэтому пытаюсь сейчас ещё разок порассказывать Лёше о правилах, а потом проверить, как Настя их поймёт...Первое.Не для всех эта заваруха. Это самое групповое сотворчество. Это когда совместно рождается продукт. Ну, как у нас рождался Городок или как его там. И не только о самом производстве произведения речь, а чтоб собираться, чтоб салаты покупать - или вот когда ехали из Уфы впятером и сидели в одном плацкартном купе. И всем бутерброды раздавались. Это точно не для всех. И не всегда оно для тех, кто это любит. Должна быть возможность отойти в любую минуту, уединиться. А потом вернуться возможность - в любую минуту. Но если отошёл, ребёнок будет без тебя зачинаться. И назавтра ты можешь не обнаружить своих в этом ребёнке черт. Все, кто не присутствовал в Химках вчера, не внесли своей линии в общее. А я люблю синтезировать. И у меня получается. Какой бы ни была "лишняя" составляющая, я увижу её необходимое значение. Лишь бы первое условие соблюдалось этим участником. Он должен хотеть быть вместе. Нет вместе - нет и работы. Она есть, но другая. Когда я один, я работаю над тем, чтоб я был не один. Первое правило - о том, что я не буду работать над нашим общим, когда Азат ушёл гулять с друзьями. Потом, на завтра, похмельный, он притаскивается из чувства долга, просится поспать прямо тут, на диване, в комнате, где я корплю над нашим общим. Мне не нужно, чтоб мне было компенсировано деньгами моё большее участие. Мне трудно, а, наверное, вообще невозможно тянуть продукт, учитывая интересы отсутствующих. И наоборот, всё идёт стремительно и как бы само собой, когда присутствуют все, кому не всё равно, что получится. Вообще вся мука творчества, кажется, из-за того и происходит, что пытаешься угадать, что именно хотят отсутствующие. Радость творчества - это когда делаешь для себя, никого не учитывая. Я сколько раз замечал: достаточно какому-нибудь Шоме выразить всё, что ему нужно окончательно, а мне это понять, как немедленно рождалось решение, всё синтезирующее - цели всех участников воплощающее.Итак, первое - это желание быть вместе и "что-то делать".Второе.Что же делать? А вот у каждого что-то своё ведь есть. Он это должен выявлять, раскапывать из себя. Мне нужно, чтоб каждый был в общем для себя. Мне тогда не нужно париться, что кому-то скучно. Я мгновенно реагирую на простой кого-то. На его унылое сидение. Человек не знает, зачем он здесь... - фу! Ты везде - где бы ты ни был - для одного и того же - чтоб заниматься самым для тебя интересным. Не знаешь, чем, - ищи. Настя смотрит видеозапись от посещения МДМ: "Надо, что оператор... Такое впечатление, что Катя в первый раз камеру взяла"... Мне спокойно должны быть за каждого участника, я должен быть уверен, что то, что он делает - его дело, самое для него интересное дело, он придёт домой и будет продолжать это дело делать, потому что не может его не делать, он будет искать что-то, ему одному понятное. Вот я не уверен был за Катю, например. Я столько сам видел видеовозможностей там... Надо быть хотя бы напряжённо озабоченным своей миссией в каждый момент, даже во время того присутствия нашего в МДМ. Настя и Регина, например. Там же можно было уже начать работать: нет гитары - словами, чувствами... вы же в ЗАЛЕ (!) - это же самое-самое. Человек придавлен ЧУЖИМИ задачами. А пункт номер два - всегда решать свои собственные задачи... Но слышу сейчас слова Регины, записанные Катей - и что-то там, оказывается, делалось... Чем дальше слушаю, тем больше слышу начало замечательного произведения. И начинаю видеть, как его хочу воплотить. Не хватает мне уверенности, что это знают остальные участники. Что постоянно из всего можно делать произведения, и нужно их делать...да они сами делаются - всё кругом как специально срежиссированные куски - их только успевай хватать, фиксировать, а потом монтировать... Но нужно знать, чего сам хочешь... Сомневаюсь, что Катя знает. Ведь эти записи сейчас не у неё. Не она их просматривает... Кругом были сцены - и аренды никакой - двигайся себе даром. Здесь вроде бы надо вводить такой пункт правил:мы решаем внешнюю задачу, но решаем задачи внутренние. Как это? Это и есть завязка произведения. Это и есть противоположный полюс, без которого нет разности потенциалов. Внешняя задача противоречит внутрениим задачам участников. И чем больше противоречит, тем сильнее будущее произведение. а больше не успеваю написать
суббота, 10 ноября 2007 г.
проект РИСОВАЛКИ-ВЫЯСНЯЛКИ
----------------------------------------------------------
10 ноября 2007
Регина графически изображает свое состояние и практически заполняет всю ячейку своим рисунком. Леша должен создать ей среду. Находит решение в точках легкой массой расползающихся по первоночальной графике Регины.
Леша как можно честнее выражает себя в графике, рисует сплетение линий, часть которых устремляется вверх выходя за рамки ячейки. Регина должна создать подходящую среду для Лешиной графики. Регина рисует конкретные узноваемые объекты и делает ряд символов, знаков понятных только ей.
Леша задает Регине ситуацию - рисует лужу. Регина начинает к ней подрисовывать всякие другие линии и закорючки.
Регина рисует ситуацию для Леши. Регина нарисовала прямоугольник, перечеркнула его и одну часть вольно заштриховала. Леша в свободный треугольник попытался вписать пейзаж.
Регина - левая сторона рисунка и Леша - правая сторона. Задание - Леша рисует внешнюю среду, Регина дорисовывает себя применительно к среде. Далее анализ.
10 ноября 2007
Регина графически изображает свое состояние и практически заполняет всю ячейку своим рисунком. Леша должен создать ей среду. Находит решение в точках легкой массой расползающихся по первоночальной графике Регины.
Леша как можно честнее выражает себя в графике, рисует сплетение линий, часть которых устремляется вверх выходя за рамки ячейки. Регина должна создать подходящую среду для Лешиной графики. Регина рисует конкретные узноваемые объекты и делает ряд символов, знаков понятных только ей.
Леша задает Регине ситуацию - рисует лужу. Регина начинает к ней подрисовывать всякие другие линии и закорючки.
Регина рисует ситуацию для Леши. Регина нарисовала прямоугольник, перечеркнула его и одну часть вольно заштриховала. Леша в свободный треугольник попытался вписать пейзаж.
Регина нарисовала внешнюю среду для Леши, Леша вписывал себя в обстоятельства заданные Региной. Черные и волнистые линии это Леша.
Регина - левая сторона рисунка и Леша - правая сторона. Задание - Леша рисует внешнюю среду, Регина дорисовывает себя применительно к среде. Далее анализ. проект "Вход - К СЕБЕ. Выход - ОТ СЕБЯ"
Леша:
Это хорошо, что персонажи стали рассказывать о себе. Это они сами себя обозначают. Не кто-то за них додумывает и примеряет к ним какие-то другие одежки, а правда собственная фактурой выступает. Нужно продолжать эту работу, этот проект «НАШИ персоНАЖИ».
Если сценарист сама жизнь и те обстоятельства, в которые мы все попадаем, то режиссеру и оператору, которые в нас же и сидят, чрезвычайно необходим материал личностный, индивидуальный. Чтоб режиссер замечал и синтезировал, а оператор фиксировал, и способы съемки знал.
Все чаще возникает эта тема – способы и приемы. Будь то слово или материал, или вот теперь пластика персонажей в пространстве и времени. Из опыта ясно, что вначале необходим хаотичный эпизод деятельности – там масса проблем заявляется. Если не понимать, куда направлена эта деятельность, и что нужно всем выявлять, с какой целью собираемся, то катастрофа, все разваливается и кроме, как кучи-неразберихи не увидят участники. Возникает необходимость методики. Из хаоса рождается структура, происходит эволюция, развитие. Заботиться об этом развитии необходимо.
В институты приходят с целью получить методики готовые, способы, но там преуспевают только те, кто изначально схватывают суть – я в коллективе иду к себе, чтоб достичь высшего удовольствия от самовыражения, от творчества. Не преследую шкурный интерес выскочить за счет других, а вплетаю свою правду и мастерство в общую ткань и таким образом получаю полотно. Можно сказать, что создание группы является своеобразным институтом самообразования. В нем не будет педагогов всезнаек, вещателей способов и приемов, все предстоит открывать самим. Скажут – зачем париться, когда есть столько умов и столпов готовых передавать знания, зачем изобретать велосипед. А вот зачем. Чтоб ездить потом на собственном велосипеде уникальном, таком которого у других нет. Зачем, спросят опять. Чего нужно, спросят, получать удовольствие от езды и умения управлять конем таланта собственного или уникальность представить, еще одну форму явить и от этого радоваться? Да от этого. От рожденной и воспитанной новой формы, нового цветка правды. Это возможность оставаться в полотне человечества и после смерти. Не на пьедестале, а в умах и сердцах, давать новые толчки к развитию форм. И потом, «поэтом можешь ты не быть, но гражданином быть обязан», это значит самосознание, самоуважение. Значит быть человеком необходимым обществу, применить себя в социуме, опять же вплести себя в ткань.
Кто-то назовет группу, такую как нашу, которая без корочек флиртом с искусством и будет прав, только в том случае если не будет детей-произведений у группы, если группа не для серьезного процесса собирается, и заигрывают участники друг с другом. Но если произведение, то это не флирт, а отношения, любовь, образ жизни. Итак, мы говорим об институте формирования личности, институте без корочки.
Собственно о нас речь идет. Два человека организовались внутренне на создание группы. Но еще, как группа не функционируют, не подписали манифест, не ударили по рукам, не вступили в отношения. Еще потому что другие участники маячат на горизонте. Им устно предлагается, втолковывается принцип и концепция, идея начинания. Претенденты эти не случайные, они встречены на пути жизненном, спутники некие. Так вот, вопрос. Каким образом должны двое договорившихся притянуть к себе остальных, чтоб не метеоритами те пронеслись мимо или потрясли падением своим хаотичным поверхности двух планет уже взаимно вращающихся?
Догадываюсь, что кроме магнетизма, обаяния, зрелости должны быть произведения. Да, есть такие произведения из прошлого, но достаточно ли этого сейчас? Другие участники нужны для организации системы, методов? Для передачи опыта, для распространения идеи, для создания сети? Для оркестрового звучания, не камерного, не дуэта, не соло? Речь об оркестре? Если так, то Регина та же, как никто должна понимать, что у каждой струны свое звучание. Ей интересно звукоизвлечение, интересно прислушиваться и подпевать, самой звучать в унисон рождающейся не нотной музыки. Она на пути к познанию собственного звучания. Она обозначается, как персонаж. Поняв принцип группы она в нее вливается, становится необходимой группе. Наш оркестр будущий намерен не от одного разума идти дирижера ли, композитора ли, а от коллективного разума, коллективный дирижер должен родиться. Чтоб все молча друг друга понимали, чувствовали. Исполнение сюиты «Ворона на Вышке», например. Достаточно ли нам двоим, троим, шестерым уяснить, подписать соглашение и отношения начать, не флирт? Брачный контракт:) Где отправная точка?
Мое «к себе» в чем выражается? Я рыжисюр, как Адам написал. Такой человек, который синтезировать хочет. Создавать сценические пространства. Оживлять персонажей. Анимировать ситуации. Я к тому же кулинар, повар-отсебятник. Мне в кайф ингредиенты выбрать, а еще лучше если такие какие есть будут, их изучить и сварить, смешать, вкус-букет получить. Еще поэзия, словостряпание, когда фразы концентрируются, сгущаются в абсолют некий, форма становится насыщенной не тяжелой, входит в сознание как первое, второе, третье и удовлетворение происходит, а не обжорство. Поэзия для меня кофейня с ее тонкостями и ароматом, проза - долгий и вдумчивый ужин в ресторане, подача блюд размеренно приготовленных, ритуал блюдоприношения. Я если художник, то график – линия звучит, линия рисует образ воздушно. Почему в живопись мне так трудно вступить? Там цвет, масса, переплетение энергий. Но живописи мне безумно хочется. Мечтаю же о краскамесиве. Значит природа такова, что соединять хочется разное, лепить, скульптурить. Взяться за самое страшное – материал и из него творить. Вот о какой среде для меня речь. Что, упущено для меня время? 35 лет и никакой перспективы? Если так принять и руки сложить, то да, все - финита ля комедия. Честно себе признать правду лени, трусости, малодушия и убиваться, клянча милостыни в переходах жизни, путей чьих-то. Нет, мне пора из-под земли вылезать, из могилы которую сам себе рою выскакивать. Группа нужна для совместного творчества и становления каждого ее участника. И может не нужно ждать общего понимания, и достаточно, что двое понимают. Только бы они начали действовать, отношения плести. Другие притянуться магнетизмом процесса честного тех, кто серьезно, не для флирта в авангарде находится, не красуется.
Игорь:
Итак...
Её рука в моих трусах - это значит: вот оно, счастье. Стоим у столба (прислонившись, чтоб как можно больше от людей укрыть - это я стараюсь, а она не очень) на станции метро Калужская. Она сама сначала пробиралась ко мне внутрь рубашки - и вот мои поверхности её ручку словили - локаторами все лацканы души (моей) обратились к (моему) животу. Мне нравится, говорит... Сначала говорит: а какой у тебя пупок? мне нравится... нет, сначала она сказала: о, у тебя пупок, как у меня - мне такие как раз нравятся, чтоб не наружу выпирал... У меня у папы такой пупок и я люблю в нём ковыряться - выковыривать всякое, там волокна всякие - от рубашки, за день набирается...
А вы говорите - самореализация там... вот же - смысл жизни - чтоб она у меня в пупке ковырялась.
Она до последней минуты у меня в трусах. И я перегибаюсь через столб - смотрю на часы - дальше некуда. Её автобус уйдёт - не так страшно, уже уходил пару раз, моё метро уйдёт - пока я к этому не готов...
А почему ты спросил про запах? - она хитро спрашивает, когда уже вот-вот выйдем из перехода на мороз (сегодня, вообще-то какой-то не морозный, мягкий)... А я спросил: ну, как, пахнет? - Это увидел, что она ладонь ко рту подносит. Она сказала: а это не та рука. А потом спросила, почему я спросил. Ну, как почему - если пахнет, мне стыдно. А мне бы было в наслаждение её запах эдакий словить. Она как-то - после туалета в пивной, что ли... а, в Макдональдсе... нет, не помню, где - говорит мне: а я не подмылась. - А мне как раз нравится, говорю. А я ей говорил ... вспомнил: в Макдональдсе после МДМ, там мы сидели до 23:25, а они до 23-х. Я в туалете подмыться рисканул - никто не зашёл. Ей сказал, что подмылся, мол, даже. Тогда она, после туалета: а я не подмылась. - весело вызывающе... Не помню, в тот раз было ли, что я нюхал потом... Как-то, когда было, я аж до дома нёс и всё нюхал...
Короче, чего хочу сказать-то... Не знаю, как это читается, но пишется всё это - ух, с каким завидным погружением в дело. Вот бы чем-то таким, как это писание зарабатывать. И мастерства-то мне никакого не надо, и денег-то - чтоб только на существование хватало... И заставлять себя не надо ни грамма, наоборот - только удерживай, знай... А если не удерживать? А мне так жалко сейчас - там так много деталей остались не отмеченными - и их всё больше из больше из меня прёт... Я пробовал когда-то подобные тексты, но, кажется, испугался всю правду. А теперь, кажется, у меня следующий дубль...
И вот моя рабочая гипотеза: я уж не знаю, кто что будет описывать, обязательно ли эротическое - не в этом дело, дело в том состоянии, в котором я это пишу.
Группа - это первичный зритель. А ещё важно, чтоб Она тоже писала, чтоб Она такая была, чтоб на всё такое шла. Регина-то как раз идёт. Но пока только в разговорах. А писать я должен первый начать.
А твой рассказ в Макдональдсе на тему о тревогах был тем, что надо - можно на сцену и в текст... но жаль, если только в текст, там сцена есть.
Заметим, однако, что Насте я не послал копию предыдущего письма. Почему? Вон её голое тело при постели клавишами шмокает - мне не светит оно нынче, если тот текст сейчас у неё высветится, так я думаю. Причём, оно мне и так не светит, потому что она уже стояла возле меня и я начал легко так исследовать и она всё разрешила. Кроме когда приступил к однозначной её обработке, она выпрямилась и спросила: тебе, что Регина... что она сказала-то? "не даёт себя?" типа. - А негде давать-то, - ответил. - А если бы было, где, дала бы? - Да. - М-м... - типа "вон оно как", но при этом решительно пошла в ванную, что должно было означать: если у тебя Регина, значит, меня у тебя не будет. То есть, для меня она требует исключительности своей, а себе оставляет свободу выбора всего... И, наверное, понимает этот парадокс... как я его всю жизнь понимал... И ничего-то мы с собой сделать не можем: для себя мы оставляем свободу выбора, а ИМ только себя предъявляем иметь...Или отослать и ей тоже... ну, и пусть все от меня отвернутся?Я, что - следующих начну обследовать: Лен-Маш... Но и там ведь будет то же самое. И в правде им не признаешься... Во всяком случае, оттягиваешь, чтоб хоть чуть-чуть получить...Глаза смыкаются...
...полное отторжение полчается. То есть, Настя типа знать меня не хочет. А свобода моя хохочет. И мозги вывели догадку...Ну, то есть, я Насте те два текста показал - два последних письма моих тебе. И "вопрос", похоже, решён окончательно. Прихожу из ванной - решительно уткнулась в стену. Не знаю, по каким признакам я сужу, но у неё ко мне полнейшее "нет". Как будто не её такое "нет" срежиссировало все события последнего периода - этой осени события. И утром - голову оторвал от подушки - проснулся - так обычно и просыпаюсь - в тот самый момент, когда она во всей красе. И я смотрю жадно обычно - и каждый раз думаю: нет, не могу от этого зрелища уйти. И она присев на этот раз - чтоб я не видел, самую главную процедуру проделывает. Закрыл глаза, руку на них (кажется) сверху ещё положил - чтоб показать, что не смотрю. Чтоб успокоилась. Я хотел я написать на этот раз про Великую свою Догадку. Женщина соглашается в первый раз на связь со мной, когда знает, что сегодня же я, скорее всего, в полном объёме близковался с другою какою-нибудь. Да и я сам иду на близость с женщиной, когда это первый раз, подозревая, что ещё не остыли на ней чужие пальцы. И эти ведь первые сближения для всех для нас - самые волшебные всегда. Там две фазы, точнее - две полуфазы: первая - когда я ею очаровываюсь, а она по сотовому говорит и я вижу - с Ним говорит. А я продолжаю о ней грезить - или слегка погрёзывать - любуюсь ею со стороны, обдумываю всячески, что что со мной происходит... Факты, Настя, говоришь? Они чуть ли не каждый день. Тебе имена выдать? Ну, такое имя как Олеся - из тех, что тебе известны. Ну, остальные ты сама легко вычисляешь... кроме тех, что начинаю искусно камуфлировать - например, Лена Т. тобой ни разу не отмечена. Факты за мной не заржавеют... Я всё-таки хочу мысль прописать, хоть и скучна она без фактов. ПП (или ПиП) освобождает меня от вечной моей проблемы о верности. Не придётся вообще решать эту проблему, если выбрать ПП. Ты будешь взахлёб рассказывать ей о всех подряд своих впечатлениях-ощущениях - она сначала будет с тобой, может, даже с восторгом, а потом уйдёт, так и не признавшись, что и в ней то же самое - по отношению к не-тебе. Те же наблюдения на сторону, те же фантазии... Вам бы начать признаваться друг другу во всём этом... Но наступает фаза лжи - чтоб друг друга не потерять. И друг друга теряем всё равно... Кажется, я вхожу тогда в фазу подготовки себе запасного варианта. И когда он готов... что я хотел написать тут дальше? Рассказывать, как подготавливалась Регина? И ещё варианты, которые моё сумашедшее подсознание выстраивает, с мозгами не считаясь?Есть такой план: всем во всём я хочу перепризнаваться. И та свобода, которую получу в результате - и есть Начало. Может, группа таких же - признавантов - и есть способ пережить ужас одиночества, наступающий вслед за ПП?
...начало, выходит, такое: а если "им всем", то есть, нашим наиближайшим, начать говорить ПП? Я - Регине и Насте,значит. Особенно - Регине. Потому что это у неё сейчас ключики от моего "самого хорошо". Насте сказал, на очереди Регина. От Насти уже не получу... Всё-таки тот Пьеро из фильма Зиновия Герда про кукольные театры мира, - Пьеро, обрывающий все свои нити марионеточные и закономерно оказывающийся неподвижным после отрывания последней - вот тот самый образ, который во мне сейчас. Или волны всё-таки расступятся? А ведь нет другого выхода! Нити, которыми мы живы, как марионетки своими, это нити нашей лжи - мы ими связаны с нашими близкими. Это одни и те же нити - близости и лжи - одновременно. Я же должен играть близость - не могу признаться в минутном замешательстве охлаждения - как не позволяю - не прощу - своему партнёру признаться в сквознячке ко мне...Ну, вот, соседка заняла ванную. Это я туда должен был сейчас... Ждала, ждала, наверное, когда мы займём, зная, что уходим по выходным...И какое самоубийство сейчас не идти мне и нам - в Ого-город, за ТС... Деньги, деньги... О, вышла! (11 ноября)
Настя:
Последняя КИ. Его плотный агрегат прижался ко мне. Чтоб я его состояние, видимо, почувствовала. Почувствовала. У всех одинаковой формы. Размер разный? У него, может, как у Игоря. Может, больше? Кажется, что не меньше. В общем, одинаковость почувствовала. Любой его имеет. А вот наполненность внутреннюю - не любой. А я пустей и пустей становлюсь. Кровью больше не пишу. В себе, пишушей кровью, разочаровалась? Я падаю. Вниз. Содержание разве может исчезнуть? Если был отмечен факт его существования, то как оно могло исчезнуть? Опуститься, разве. И исчезла энергия, его поднимающая, а не само содержание. А энергия откуда? Она вот внезапно вспыхивает, и если всё правильно делать, ей служить, то появляется динамика чувства жизни.Я вот вчера вместо копания в себе, углубления в себя выбрала посмотреть КВН. Что-то заполнить решила тем самым. Конечно, не заполнилась ниша собственной деятельности. Вот и заполняю. Пишу. Поднимаю энергию.Я боюсь. Счастья, кажется, боюсь. Возможности счастья. Ведь если всё будет хорошо, то где место для "жаловаться, страдать и мириться"? Необходимо "плохо". А что? Пусть такой персонаж. Которому необходимо плохо. Я вот не могу больше притворяться и играть. А постоянно возвращаюсь. И если пропустить один тоненький моментик уступки, то потом нарастает и нарастает этот шар недоговорённостей, сложностей... И снова прибегнуть надо к правде, чтоб снять с себя напряжение. А потом опять.Сейчас снимать надо. Я чувствую, что сидит стиль. Зародыш стиля. Стиль в качестве зародыша уже сформирован. Дальше ему просто слово надо давать. Подпитывать, подкармливать. А я забиваю на него. Оставляю там, внутри, а сама выстраиваю вокруг тернии. Даже проволоку колючую умудряюсь поставить. И что же делать? Проволоку убирать или зародышем заниматься, который возьмёт и сломает все преграды, когда силёнки накачает. Вот мне второй вариант больше подходит. Рациональней получается.Дак вот, зародышем заниматься - это не просто правда, которая во мне. Я могу написать, как на последней КИ Тигр возбуждённым своим агрегатом ко мне прижимался, а я всё это вкушала. Или вчерашняя мысль про ВШЕЙ. Боялась я этого слова. Про то, что были у меня вши в классе десятом. Мама думала, что передалось от одной грязной девочки. А я как думала? Я не думала, а быстрее хотела от них избавиться. Недавно у Синельникова прочитала, что это возникает, когда мы даём кому-то копошиться у нас в голове, мыслях то есть. Странно, что тогда они возникли. Тогда, когда не кому было копошиться у меня в голове. Учителям, что ли? Да, нет. Просто это от незанимательства собственным зародышем. Я отвлеклась. Сказать про вши, сексуальность, пукать - это не зародышезанимательство. А что? Не знаю. В чём же зародыша развитие? Ну, чтоб в самое сердце. А вши - это энергия держательства и уклонятельства. Я не могу произнести ВШИ, потому что стыдно за факт существования этого в прошлом. Не Америка там в биографии, а вши. И вообще школьная липовость. Нечестностью я больше всего и занималась. Но опять же. Заниматься рассказами о нечестности - это не зародышезанимательство, а то, что вокруг него, описывательство. А к нему-то как? Энегии подлинное раскрывательство. Подлинность. Как определить подлинность? Вот чтоб, как из ведра, потекло. Не капельками, выжатыми силой, а чтоб само хлынуло.Всё это вокруг да около? А течёт у тебя вокруг да около? Да, течёт переодически. Только опять же течь может правильно и неправильно. Правильно - это когда перекличка с зародышем, неправильно - это ... Как сейчас? Фифти-фифти сейчас. Рассказ о зародыше - уже его расшатывание. Только я опять про него забуду через пять минут.
Это хорошо, что персонажи стали рассказывать о себе. Это они сами себя обозначают. Не кто-то за них додумывает и примеряет к ним какие-то другие одежки, а правда собственная фактурой выступает. Нужно продолжать эту работу, этот проект «НАШИ персоНАЖИ».
Если сценарист сама жизнь и те обстоятельства, в которые мы все попадаем, то режиссеру и оператору, которые в нас же и сидят, чрезвычайно необходим материал личностный, индивидуальный. Чтоб режиссер замечал и синтезировал, а оператор фиксировал, и способы съемки знал.
Все чаще возникает эта тема – способы и приемы. Будь то слово или материал, или вот теперь пластика персонажей в пространстве и времени. Из опыта ясно, что вначале необходим хаотичный эпизод деятельности – там масса проблем заявляется. Если не понимать, куда направлена эта деятельность, и что нужно всем выявлять, с какой целью собираемся, то катастрофа, все разваливается и кроме, как кучи-неразберихи не увидят участники. Возникает необходимость методики. Из хаоса рождается структура, происходит эволюция, развитие. Заботиться об этом развитии необходимо.
В институты приходят с целью получить методики готовые, способы, но там преуспевают только те, кто изначально схватывают суть – я в коллективе иду к себе, чтоб достичь высшего удовольствия от самовыражения, от творчества. Не преследую шкурный интерес выскочить за счет других, а вплетаю свою правду и мастерство в общую ткань и таким образом получаю полотно. Можно сказать, что создание группы является своеобразным институтом самообразования. В нем не будет педагогов всезнаек, вещателей способов и приемов, все предстоит открывать самим. Скажут – зачем париться, когда есть столько умов и столпов готовых передавать знания, зачем изобретать велосипед. А вот зачем. Чтоб ездить потом на собственном велосипеде уникальном, таком которого у других нет. Зачем, спросят опять. Чего нужно, спросят, получать удовольствие от езды и умения управлять конем таланта собственного или уникальность представить, еще одну форму явить и от этого радоваться? Да от этого. От рожденной и воспитанной новой формы, нового цветка правды. Это возможность оставаться в полотне человечества и после смерти. Не на пьедестале, а в умах и сердцах, давать новые толчки к развитию форм. И потом, «поэтом можешь ты не быть, но гражданином быть обязан», это значит самосознание, самоуважение. Значит быть человеком необходимым обществу, применить себя в социуме, опять же вплести себя в ткань.
Кто-то назовет группу, такую как нашу, которая без корочек флиртом с искусством и будет прав, только в том случае если не будет детей-произведений у группы, если группа не для серьезного процесса собирается, и заигрывают участники друг с другом. Но если произведение, то это не флирт, а отношения, любовь, образ жизни. Итак, мы говорим об институте формирования личности, институте без корочки.
Собственно о нас речь идет. Два человека организовались внутренне на создание группы. Но еще, как группа не функционируют, не подписали манифест, не ударили по рукам, не вступили в отношения. Еще потому что другие участники маячат на горизонте. Им устно предлагается, втолковывается принцип и концепция, идея начинания. Претенденты эти не случайные, они встречены на пути жизненном, спутники некие. Так вот, вопрос. Каким образом должны двое договорившихся притянуть к себе остальных, чтоб не метеоритами те пронеслись мимо или потрясли падением своим хаотичным поверхности двух планет уже взаимно вращающихся?
Догадываюсь, что кроме магнетизма, обаяния, зрелости должны быть произведения. Да, есть такие произведения из прошлого, но достаточно ли этого сейчас? Другие участники нужны для организации системы, методов? Для передачи опыта, для распространения идеи, для создания сети? Для оркестрового звучания, не камерного, не дуэта, не соло? Речь об оркестре? Если так, то Регина та же, как никто должна понимать, что у каждой струны свое звучание. Ей интересно звукоизвлечение, интересно прислушиваться и подпевать, самой звучать в унисон рождающейся не нотной музыки. Она на пути к познанию собственного звучания. Она обозначается, как персонаж. Поняв принцип группы она в нее вливается, становится необходимой группе. Наш оркестр будущий намерен не от одного разума идти дирижера ли, композитора ли, а от коллективного разума, коллективный дирижер должен родиться. Чтоб все молча друг друга понимали, чувствовали. Исполнение сюиты «Ворона на Вышке», например. Достаточно ли нам двоим, троим, шестерым уяснить, подписать соглашение и отношения начать, не флирт? Брачный контракт:) Где отправная точка?
Мое «к себе» в чем выражается? Я рыжисюр, как Адам написал. Такой человек, который синтезировать хочет. Создавать сценические пространства. Оживлять персонажей. Анимировать ситуации. Я к тому же кулинар, повар-отсебятник. Мне в кайф ингредиенты выбрать, а еще лучше если такие какие есть будут, их изучить и сварить, смешать, вкус-букет получить. Еще поэзия, словостряпание, когда фразы концентрируются, сгущаются в абсолют некий, форма становится насыщенной не тяжелой, входит в сознание как первое, второе, третье и удовлетворение происходит, а не обжорство. Поэзия для меня кофейня с ее тонкостями и ароматом, проза - долгий и вдумчивый ужин в ресторане, подача блюд размеренно приготовленных, ритуал блюдоприношения. Я если художник, то график – линия звучит, линия рисует образ воздушно. Почему в живопись мне так трудно вступить? Там цвет, масса, переплетение энергий. Но живописи мне безумно хочется. Мечтаю же о краскамесиве. Значит природа такова, что соединять хочется разное, лепить, скульптурить. Взяться за самое страшное – материал и из него творить. Вот о какой среде для меня речь. Что, упущено для меня время? 35 лет и никакой перспективы? Если так принять и руки сложить, то да, все - финита ля комедия. Честно себе признать правду лени, трусости, малодушия и убиваться, клянча милостыни в переходах жизни, путей чьих-то. Нет, мне пора из-под земли вылезать, из могилы которую сам себе рою выскакивать. Группа нужна для совместного творчества и становления каждого ее участника. И может не нужно ждать общего понимания, и достаточно, что двое понимают. Только бы они начали действовать, отношения плести. Другие притянуться магнетизмом процесса честного тех, кто серьезно, не для флирта в авангарде находится, не красуется.
Игорь:
Итак...
Её рука в моих трусах - это значит: вот оно, счастье. Стоим у столба (прислонившись, чтоб как можно больше от людей укрыть - это я стараюсь, а она не очень) на станции метро Калужская. Она сама сначала пробиралась ко мне внутрь рубашки - и вот мои поверхности её ручку словили - локаторами все лацканы души (моей) обратились к (моему) животу. Мне нравится, говорит... Сначала говорит: а какой у тебя пупок? мне нравится... нет, сначала она сказала: о, у тебя пупок, как у меня - мне такие как раз нравятся, чтоб не наружу выпирал... У меня у папы такой пупок и я люблю в нём ковыряться - выковыривать всякое, там волокна всякие - от рубашки, за день набирается...
А вы говорите - самореализация там... вот же - смысл жизни - чтоб она у меня в пупке ковырялась.
Она до последней минуты у меня в трусах. И я перегибаюсь через столб - смотрю на часы - дальше некуда. Её автобус уйдёт - не так страшно, уже уходил пару раз, моё метро уйдёт - пока я к этому не готов...
А почему ты спросил про запах? - она хитро спрашивает, когда уже вот-вот выйдем из перехода на мороз (сегодня, вообще-то какой-то не морозный, мягкий)... А я спросил: ну, как, пахнет? - Это увидел, что она ладонь ко рту подносит. Она сказала: а это не та рука. А потом спросила, почему я спросил. Ну, как почему - если пахнет, мне стыдно. А мне бы было в наслаждение её запах эдакий словить. Она как-то - после туалета в пивной, что ли... а, в Макдональдсе... нет, не помню, где - говорит мне: а я не подмылась. - А мне как раз нравится, говорю. А я ей говорил ... вспомнил: в Макдональдсе после МДМ, там мы сидели до 23:25, а они до 23-х. Я в туалете подмыться рисканул - никто не зашёл. Ей сказал, что подмылся, мол, даже. Тогда она, после туалета: а я не подмылась. - весело вызывающе... Не помню, в тот раз было ли, что я нюхал потом... Как-то, когда было, я аж до дома нёс и всё нюхал...
Короче, чего хочу сказать-то... Не знаю, как это читается, но пишется всё это - ух, с каким завидным погружением в дело. Вот бы чем-то таким, как это писание зарабатывать. И мастерства-то мне никакого не надо, и денег-то - чтоб только на существование хватало... И заставлять себя не надо ни грамма, наоборот - только удерживай, знай... А если не удерживать? А мне так жалко сейчас - там так много деталей остались не отмеченными - и их всё больше из больше из меня прёт... Я пробовал когда-то подобные тексты, но, кажется, испугался всю правду. А теперь, кажется, у меня следующий дубль...
И вот моя рабочая гипотеза: я уж не знаю, кто что будет описывать, обязательно ли эротическое - не в этом дело, дело в том состоянии, в котором я это пишу.
Группа - это первичный зритель. А ещё важно, чтоб Она тоже писала, чтоб Она такая была, чтоб на всё такое шла. Регина-то как раз идёт. Но пока только в разговорах. А писать я должен первый начать.
А твой рассказ в Макдональдсе на тему о тревогах был тем, что надо - можно на сцену и в текст... но жаль, если только в текст, там сцена есть.
Заметим, однако, что Насте я не послал копию предыдущего письма. Почему? Вон её голое тело при постели клавишами шмокает - мне не светит оно нынче, если тот текст сейчас у неё высветится, так я думаю. Причём, оно мне и так не светит, потому что она уже стояла возле меня и я начал легко так исследовать и она всё разрешила. Кроме когда приступил к однозначной её обработке, она выпрямилась и спросила: тебе, что Регина... что она сказала-то? "не даёт себя?" типа. - А негде давать-то, - ответил. - А если бы было, где, дала бы? - Да. - М-м... - типа "вон оно как", но при этом решительно пошла в ванную, что должно было означать: если у тебя Регина, значит, меня у тебя не будет. То есть, для меня она требует исключительности своей, а себе оставляет свободу выбора всего... И, наверное, понимает этот парадокс... как я его всю жизнь понимал... И ничего-то мы с собой сделать не можем: для себя мы оставляем свободу выбора, а ИМ только себя предъявляем иметь...Или отослать и ей тоже... ну, и пусть все от меня отвернутся?Я, что - следующих начну обследовать: Лен-Маш... Но и там ведь будет то же самое. И в правде им не признаешься... Во всяком случае, оттягиваешь, чтоб хоть чуть-чуть получить...Глаза смыкаются...
...полное отторжение полчается. То есть, Настя типа знать меня не хочет. А свобода моя хохочет. И мозги вывели догадку...Ну, то есть, я Насте те два текста показал - два последних письма моих тебе. И "вопрос", похоже, решён окончательно. Прихожу из ванной - решительно уткнулась в стену. Не знаю, по каким признакам я сужу, но у неё ко мне полнейшее "нет". Как будто не её такое "нет" срежиссировало все события последнего периода - этой осени события. И утром - голову оторвал от подушки - проснулся - так обычно и просыпаюсь - в тот самый момент, когда она во всей красе. И я смотрю жадно обычно - и каждый раз думаю: нет, не могу от этого зрелища уйти. И она присев на этот раз - чтоб я не видел, самую главную процедуру проделывает. Закрыл глаза, руку на них (кажется) сверху ещё положил - чтоб показать, что не смотрю. Чтоб успокоилась. Я хотел я написать на этот раз про Великую свою Догадку. Женщина соглашается в первый раз на связь со мной, когда знает, что сегодня же я, скорее всего, в полном объёме близковался с другою какою-нибудь. Да и я сам иду на близость с женщиной, когда это первый раз, подозревая, что ещё не остыли на ней чужие пальцы. И эти ведь первые сближения для всех для нас - самые волшебные всегда. Там две фазы, точнее - две полуфазы: первая - когда я ею очаровываюсь, а она по сотовому говорит и я вижу - с Ним говорит. А я продолжаю о ней грезить - или слегка погрёзывать - любуюсь ею со стороны, обдумываю всячески, что что со мной происходит... Факты, Настя, говоришь? Они чуть ли не каждый день. Тебе имена выдать? Ну, такое имя как Олеся - из тех, что тебе известны. Ну, остальные ты сама легко вычисляешь... кроме тех, что начинаю искусно камуфлировать - например, Лена Т. тобой ни разу не отмечена. Факты за мной не заржавеют... Я всё-таки хочу мысль прописать, хоть и скучна она без фактов. ПП (или ПиП) освобождает меня от вечной моей проблемы о верности. Не придётся вообще решать эту проблему, если выбрать ПП. Ты будешь взахлёб рассказывать ей о всех подряд своих впечатлениях-ощущениях - она сначала будет с тобой, может, даже с восторгом, а потом уйдёт, так и не признавшись, что и в ней то же самое - по отношению к не-тебе. Те же наблюдения на сторону, те же фантазии... Вам бы начать признаваться друг другу во всём этом... Но наступает фаза лжи - чтоб друг друга не потерять. И друг друга теряем всё равно... Кажется, я вхожу тогда в фазу подготовки себе запасного варианта. И когда он готов... что я хотел написать тут дальше? Рассказывать, как подготавливалась Регина? И ещё варианты, которые моё сумашедшее подсознание выстраивает, с мозгами не считаясь?Есть такой план: всем во всём я хочу перепризнаваться. И та свобода, которую получу в результате - и есть Начало. Может, группа таких же - признавантов - и есть способ пережить ужас одиночества, наступающий вслед за ПП?
...начало, выходит, такое: а если "им всем", то есть, нашим наиближайшим, начать говорить ПП? Я - Регине и Насте,значит. Особенно - Регине. Потому что это у неё сейчас ключики от моего "самого хорошо". Насте сказал, на очереди Регина. От Насти уже не получу... Всё-таки тот Пьеро из фильма Зиновия Герда про кукольные театры мира, - Пьеро, обрывающий все свои нити марионеточные и закономерно оказывающийся неподвижным после отрывания последней - вот тот самый образ, который во мне сейчас. Или волны всё-таки расступятся? А ведь нет другого выхода! Нити, которыми мы живы, как марионетки своими, это нити нашей лжи - мы ими связаны с нашими близкими. Это одни и те же нити - близости и лжи - одновременно. Я же должен играть близость - не могу признаться в минутном замешательстве охлаждения - как не позволяю - не прощу - своему партнёру признаться в сквознячке ко мне...Ну, вот, соседка заняла ванную. Это я туда должен был сейчас... Ждала, ждала, наверное, когда мы займём, зная, что уходим по выходным...И какое самоубийство сейчас не идти мне и нам - в Ого-город, за ТС... Деньги, деньги... О, вышла! (11 ноября)
Настя:Последняя КИ. Его плотный агрегат прижался ко мне. Чтоб я его состояние, видимо, почувствовала. Почувствовала. У всех одинаковой формы. Размер разный? У него, может, как у Игоря. Может, больше? Кажется, что не меньше. В общем, одинаковость почувствовала. Любой его имеет. А вот наполненность внутреннюю - не любой. А я пустей и пустей становлюсь. Кровью больше не пишу. В себе, пишушей кровью, разочаровалась? Я падаю. Вниз. Содержание разве может исчезнуть? Если был отмечен факт его существования, то как оно могло исчезнуть? Опуститься, разве. И исчезла энергия, его поднимающая, а не само содержание. А энергия откуда? Она вот внезапно вспыхивает, и если всё правильно делать, ей служить, то появляется динамика чувства жизни.Я вот вчера вместо копания в себе, углубления в себя выбрала посмотреть КВН. Что-то заполнить решила тем самым. Конечно, не заполнилась ниша собственной деятельности. Вот и заполняю. Пишу. Поднимаю энергию.Я боюсь. Счастья, кажется, боюсь. Возможности счастья. Ведь если всё будет хорошо, то где место для "жаловаться, страдать и мириться"? Необходимо "плохо". А что? Пусть такой персонаж. Которому необходимо плохо. Я вот не могу больше притворяться и играть. А постоянно возвращаюсь. И если пропустить один тоненький моментик уступки, то потом нарастает и нарастает этот шар недоговорённостей, сложностей... И снова прибегнуть надо к правде, чтоб снять с себя напряжение. А потом опять.Сейчас снимать надо. Я чувствую, что сидит стиль. Зародыш стиля. Стиль в качестве зародыша уже сформирован. Дальше ему просто слово надо давать. Подпитывать, подкармливать. А я забиваю на него. Оставляю там, внутри, а сама выстраиваю вокруг тернии. Даже проволоку колючую умудряюсь поставить. И что же делать? Проволоку убирать или зародышем заниматься, который возьмёт и сломает все преграды, когда силёнки накачает. Вот мне второй вариант больше подходит. Рациональней получается.Дак вот, зародышем заниматься - это не просто правда, которая во мне. Я могу написать, как на последней КИ Тигр возбуждённым своим агрегатом ко мне прижимался, а я всё это вкушала. Или вчерашняя мысль про ВШЕЙ. Боялась я этого слова. Про то, что были у меня вши в классе десятом. Мама думала, что передалось от одной грязной девочки. А я как думала? Я не думала, а быстрее хотела от них избавиться. Недавно у Синельникова прочитала, что это возникает, когда мы даём кому-то копошиться у нас в голове, мыслях то есть. Странно, что тогда они возникли. Тогда, когда не кому было копошиться у меня в голове. Учителям, что ли? Да, нет. Просто это от незанимательства собственным зародышем. Я отвлеклась. Сказать про вши, сексуальность, пукать - это не зародышезанимательство. А что? Не знаю. В чём же зародыша развитие? Ну, чтоб в самое сердце. А вши - это энергия держательства и уклонятельства. Я не могу произнести ВШИ, потому что стыдно за факт существования этого в прошлом. Не Америка там в биографии, а вши. И вообще школьная липовость. Нечестностью я больше всего и занималась. Но опять же. Заниматься рассказами о нечестности - это не зародышезанимательство, а то, что вокруг него, описывательство. А к нему-то как? Энегии подлинное раскрывательство. Подлинность. Как определить подлинность? Вот чтоб, как из ведра, потекло. Не капельками, выжатыми силой, а чтоб само хлынуло.Всё это вокруг да около? А течёт у тебя вокруг да около? Да, течёт переодически. Только опять же течь может правильно и неправильно. Правильно - это когда перекличка с зародышем, неправильно - это ... Как сейчас? Фифти-фифти сейчас. Рассказ о зародыше - уже его расшатывание. Только я опять про него забуду через пять минут.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)